篇一：人物、环境描写句子库
人物神态描写句子库
1. 只见他的脸憋得通红，双眉拧成疙瘩，就连胳膊上的青筋都看得清清楚楚。 老师看到题后，皱着眉头，习惯地把左手的大拇指放在嘴唇下面来回移动，思考着。 他习惯地用双手捶着朐，像人猿泰山似的嗷嗷叫几声，才出去玩儿。 他的脸惨白惨白的，吓得眼睛瞪得大大的。
2. 小丽抿着嘴，弓着腰，蹑手蹑脚地，一步一步慢慢地靠近它。靠近了，靠近了，又见她悄悄地将右手伸向蝴蝶，张开的两个手指一合，夹住了粉蝶的翅膀。小丽高兴得又蹦又跳。
3、他弯着腰，篮球在他的手下前后左右不停地拍着，两眼溜溜地转动，寻找“突围”的机会。突然他加快了步伐，一会左拐，一会右拐，冲过了两层防线，来到篮下，一个虎跳，转身投篮，篮球在空中划了一条漂亮的弧线后，不偏不倚地落在筐内。
4、捉蝴蝶、打篮球，都是我们常见的活动，有的甚至是同学们亲自参加过的。但写起来却不具体。上述两段描写，由于作者观察仔细，把捉蝴蝶，打篮球的动作、神态写得栩栩如生。
5、等她走近，我才有机会仔细地打量了她一番：只见她齐耳的短发，一双眼睛大大的，嘴角还带着笑。上身穿一件红色衣服，别着“苏州十中”的校微。她温和地对我说：“小妹妹，坐我的车吧１说着，她把自行车推了过来。
6、二哥是卖海产品的，他一年四季风里来雨里去，起早贪黑，非常辛苦。他个子不高，长相也不怎么太好，有时让人看了不像好人，但他卖的货下得快，周围的商贩都佩服他。
7、车厢里，一位高挑个儿的姑娘，依窗眺望。她结实，健美。微微卷曲的黑发拢在脑后，扎成两绺，轻巧地垂挂着。深红色的运动衫领子，悄悄地露出深蓝色的外套。可以感觉到，这个姑娘的身上充满着青春的活力和蓬勃的朝气。
8、我的叔叔二十来岁，是个码头工人，长方脸，脸色黑里透红，个儿挺高，长得很结实，叫人一看就知道是个身强力壮的小伙子。
9、在老妈妈的左边有一位秀丽端庄的姑娘，斜倚在椅子上。她一头美丽的金发，一条大辫子一直拖到背部。一身黑裙更衬托了她白净柔美的脸庞。她低着头朝前面望着什么，眼神中流露出悲愤和关怀。手中的绷带已经卷好，却忘记丢入筐中。
10、这是个二十岁出头的姑娘，圆脸蛋润润的，眉很赤，细长的双眼闪动着爽直的、热乎乎的目光；老是未言先笑，语言也带着笑，像唱歌似的。她走路时把身子的重心放在足尖上，总像要蹦跳、要飞。一眼就可以看出，她是个纯真而欢乐的女孩子，奇怪的是她那过分素净的打扮，与她的性格很不相称，也和那些爱漂亮的缫丝姑娘迥然不同：蓝布棉袄，黑粗呢短大衣，草绿色长裤，脖子上的纱巾是白的，扎小辫的头绳是根黑毛线。
◆神态之绝望
他绝望得像掉进了没底儿的深潭一样万念俱灰。
一般绝望的情绪像狂潮一般涌上我的心头，使我感到浑身冰凉。
他像被谁用榔头击昏了似的，倚在客厅的门框上。
◆神态之思索
他心里像有七八十个辘轳在旋转。
他走起路来，总是背着手、低着头，那神情，好像在思索全人类的前途和命运。◆神态之专注
走到跟前，他的眼珠像生了锈的锁心，再也转不动了。
观众的目光，像无数条探照灯的光柱，紧紧地追逐着正在表演的武术运动员。
爸爸两眼盯着我的“三好奖状”，站立在那里出神，好像在看着一件价值连城的宝物。
◆神态之严肃
此时，伯父的面孔十分严肃，简直像生铁铸成的。
他的脸一下子拉了下来，像刷了层浆糊般地紧绷着。
◆神态之害羞
她脸儿红得像熟透了的山柿子，忙低下头去，不敢再看我一眼。
她是个不经夸的人，这时脸红得简直像墙上贴的对联纸。
◆神态之灰心
这意外的失败，使同学们一个个像霜打的树叶子，霎时无精打采地蔫了下来。他这次没有考上大学，整天耷拉着脑袋，真像冬天吃冰棒——一直凉到心了。◆神态之失望
他失望极了，泪脸比挨霜打的芭蕉叶还要蔫黄。
一个接一个的失败，像灭火剂一样把我心头的希望之火浇灭了。
我突然感到一股失望的苦水，淹没了全部期待
环境描写句子库
1、圆月逐渐升高，她那银盘似的脸，流露着柔软的笑脸。
2、在秋风中，芦苇醉了；我散步其间，也被陶醉了。
3、月亮逐渐升高，她身着白色的纱衣，娴静而慈祥，温顺而大方。她那银盘似的脸，透过柳梢，留下温文的笑脸。
4、山，矗立在面前，草木葱葱郁郁，山花丝丝簇簇。绵绵细雨引发漫山云雾，山峰在袅袅云烟中若有若无，更显得宏伟险恶，让人觉得它奥秘而秀丽，狷介而冷傲。
5、万里晴空，阳光灿烂。春姑娘晒得都眯缝起眼睛来了。那嫩绿的新叶，那田野的薄雾轻烟，象她的衣衫。随着她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，简直要顶着脚站出来啦。
6、夜幕降临，幽蓝幽蓝的天空中点缀着很多的小星星，一眨一眨地，似乎在约请大家到宽广的太空中去漫游。
7、群山都落在脚下，显得空阔高远，高得可以同月牙儿拉手，同太阳亲脸。
8、他不像染，秀丽可却粗旷。他美的不野，文静镇定的姿态始终是他给人的影响。
9、远处有一辆小轿车，在高的矮的、黄的绿的庄稼中心，赤色的托泥和车脚一闪一闪。两个乌头大骡子，在正午炎热的太阳光里，甩着尾巴跑着。
10、非常尖利。看那姿态，像个喝醉了的大将军，挥着大刀，踌躇满志地晃了出来。
11、每逢有雾的时分，远远望去，大山就像一位位秀丽的姑娘，要去参与舞会，披上了轻柔秀丽的纱裙；每逢夕阳西下，落日的余晖，为群山抹上了淡淡的红晕，又像一个个娇羞的新娘，让人一再回忆，不忍脱离。
12、门外西边的林梢，挂着的上弦月现已变成一片金色的西瓜，不再是一条弯弯的眉毛。
13、一片源源不断的平原，在天空下扩展，没有山丘，像惊涛骇浪的日子里的海相同安静。
14、火热的脸愁苦地等候着风，但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣地照着；在我们对面的岸上是一片黄橙橙的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下。
15、不经意间，窗外已飘起了雪花，缓不济急的雪密密匝匝，在暗淡的天空中急速地落向地上，腾空划过很多道孤线，随风旋转、飘动，犹如突如其来的柳絮，一时间充满天空。
篇二：训练：环境描写
初中记叙文写作系列训练：环境描写
知识例话
作家笔下的环境是他的审美理想经过选择、提炼和想像创造出来的艺术境界。它不是单纯的摹写。不是巨细不分枝节不捡地一概细描，也不是冷漠的现场调查记录。它要创造出一幅一幅富有特色、富有意昧的“景”。这个“景”，可能是美的，也可能是丑的。无论是美景或丑景，都是与塑造人物、叙述故事的需要相适应的。但，它一定是有特色的，具体可感的，而又是以精炼的语言能描写出来的。让读者也能像人物一样感觉到“景”中的独特形状、色彩及意味。要描写出独特意味的“景”，就要求作者在下笔之前心中先有景。景物描写和情感描述是写景文章的两大支柱。描写景物要注入感情色彩，要把主观感情投射到景物上，要写出特定心境下看到的景色，任何好的景物描写都是心灵的感悟，思绪的升华。
（一）写实化与感觉化
写实化，这是一种客观精确的环境描写技巧。一些批判现实主义和现实主义作家以“再现说”为最高美学原则，追求“按生活本来的样子写”，对环境描写也要求真实、典型。在他们的笔下，无论山川风月城镇街道，或庭院房屋器物摆设，以及飞禽走兽花鸟虫鱼，都给予客观、真实的描摹。他们十分强调环境描写的真实感，凡所描写的对象，光色形质无不酷似自然的原貌，几乎看不见主观痕迹，也不含有隐喻和象征意义，一切意义都从对象的本质存在中显示出来。
请看，巴尔扎克在《高老头》中．一段关于高老头所居住的伏盖公寓的生活环境的描写：公寓的屋子是伏盖太太的产业，坐落在圣·日内维新街下段，正当地面从一个斜坡向弩箭街低下去的地方。坡度陡峭．马匹很少上下，因此挤在华·特·葛拉斯军医院和先贤祠之间的那些小街道格外清静。两座大建筑罩下一片黄黄的色调，改变了周围的气息。一个迷路的巴黎人在这一带只看见些公寓或者私塾，苦难或者烦恼，垂死的老人或是想作乐而不得不用功的青年。……
公寓侧面靠街，前面靠小花园，屋子跟圣·日内维新街成直角。屋子正面和小园之间有条中间微凹的小石子路，大约宽两公尺；前面有一条平行的砂子铺的小路，两旁有风吕草，夹竹桃和石榴树，种在蓝白二色的大陶盆内。小路靠街的一头有扇小门，上面钉一块招牌，写着：伏盖宿舍；下面还有一行：本店兼包客饭，男女宾客，一律欢迎。临街的栅门上装着一个声音刺耳的门铃。白天你在栅门上张望，可以看到小路那一头的墙上，画着一个模仿青色大理石的神龛，大概是本地画家的手笔。神龛内画着一个爱神像：浑身斑驳的釉彩，一般
喜欢象征的鉴赏家可能认做爱情病的标记，那是在邻近的街坊上就可医治的。神龛座子上模糊的铭文，令人想起雕像的年代，伏尔泰在1777年上回到巴黎大受欢迎的年代。那两句铭文是：
不论你是谁，他总是你的师傅，
现在是，曾经是，或者将来还是。
……
四层楼外加阁楼的屋子用的材料是粗沙石，粉的那种黄颜色差不多使巴黎所有的屋子不堪入目，每层楼上开着五扇窗子，全是小块的玻璃；细木条子的遮阳撑起来高高低低，参差不一。屋子侧面有两扇窗．楼下的两扇装有铁栅和铁丝网。正屋之后是一个二十尺宽的院子：猪啊，鸭啊，兔子啊，和和气气地混在一块儿；院子底上有所堆大柴的棚子。棚子和后窗之间挂一口凉橱，下面淌着洗碗池流出来的脏永……([法)巴尔扎克《高老头》第2～4页)这是对伏盖公寓外部环境多层次立体化的描写。是一幅灰黑、沉闷、贫穷、破旧、像“墓窟”一般“暗淡”的画面。伏盖公寓的内部，到处是“凄凉”的景象，摆放着“古旧、龟裂、腐烂、摇动、虫蛀、残缺、老弱无能，奄奄一息”的家具，充斥着“教你恶心”的气味。这就是小说的主人公高里奥老头生活的环境，也是这个被两个自私、残忍、挥霍无度的女儿把财产搜刮净尽后，当作榨干了柠檬汁的“空柠檬壳扔在大街上”，最后贫病而死的悲剧人物的活动舞台。高里奥老头生活的这个环境，与圣日尔曼区鲍赛昂子爵夫人精雅绝伦的贵族府邸与高老头女儿家豪华俗气的资产阶级暴发户的客厅形成鲜明的对比，有力地表现了主题。
写实景物不等于自然实录，不能见美即摄，而要抓住对象特点。写哪些，不写哪些，哪些重点细描，哪些粗线勾勒，要有选择，要有目的。无论画面中描写了什么，都应有统一的基调和布局。请看屠格涅夫描写的一段炎夏正午的草原风景：
苦重而炎热的空气仿佛停滞了；炎热的脸愁苦地等候着风。但是风不来。太阳在蓝得发暗的天空中火辣辣的照着；在我们对面的岸上，是一片黄澄澄的燕麦田，有些地方长出苦艾来，竟连一根麦穗都不动摇一下，稍低的地方，有一匹农家的马站在河里，水齐着膝，懒洋洋地在那里摇动湿淋淋的尾巴。有时在低垂的灌木底下浮出一条大鱼来，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下微波。蚱蜢在焦黄色的草里叫着；鹌鹑勉强地啼着。鹞鹰平稳地在旷野上面翱翔，常常在一个地方停留下来，很快地拍着翅膀，把尾巴展开成扇子形。([俄]屠格涅夫《猎人笔记》第36—37页)
这段描写中虽然景物较多，有燕麦、苦艾、马、鱼、蚱蜢、鹌鹑、鹞鹰等。但是，每一景每一物，都表现出盛夏正午的特点：炎热、宁静、懒散，构成了气韵融贯的完整、统一的
画面。作者站在画面之外进行观察描写，与景物保持着客观的距离。在描写中，没有明显的感情注入。
感觉化景物描写，这是从主观的感觉层面把握和描写环境的技巧。任何景物都须先进入写作主体的主观世界，变成意象，然后再外化为艺术形象，被描写出来。人的内心世界是一个统一整体，同时又可分为不同质的层面。各个层面互相联系，又各有所司。客观物象在写作主体的主观世界中的一进一出，在哪个心理层面上发生融合反应?赋予多少主观因素?由于各种物象本身的属性不同，它们与主体的关系不同，而必然具有各种差异。有些物象在感觉层面即被排除了，虽然感觉到了，但是未留下什么痕迹。有些物象在感觉层面留下了印象，唤起了短暂的体验，但是未能进入更深的心理层。有些物象却唤醒了以往的记忆，引发强烈的情感。有些物象，唤起理性思考，有些物象诱发本能冲动。可见，各种意象包含的主观因素的质和量不同，审美体验的强度深度不同。当它们外显为艺术形象的时候，也就赋予了不同层面的不同质的或浓或淡、或强或弱的主观色彩。
感觉化景物是进入感觉心理层面的物象与主体浅层的感性心理内容相互作用，生成意象，然后外化为形象。感觉化景物是物象与主观感觉的融合物，它不是从纯客观角度描写的景物，而是经过感觉抚摸过的物象，带有感觉的色彩和印痕。由于主体的心灵结构和现实心境不同，主要在于前者带有主观感觉色彩，与实在景物的形貌相比有一定程度的变异；而后者几乎不带有任何主观色彩，与实在景物的形貌保持一致。
深化的现实主义作家和意识流小说家喜欢用这种技巧描写环境。请看高尔基在《人间》中，描写的一段自然景物：
远处，在草场尽头的树林后面，光芒四射的太阳不慌不忙地升上来了，在树林的黑色树顶上燃起了火焰。然后，一种奇怪的、激动人心的活动开始：草场上的雾气越来越快地往上升，由阳光照成一片银白色。这以后，地面上就耸起灌木丛、树干、干草垛。草场仿佛在阳光下溶化，向四面八方流去，颜色金黄而带点暗红。这时候阳光接近岸边的、平静无波的河水了，于是整条河都好像在活动，所有的水都涌到太阳照着地方来。太阳越升越高了，它吹欢喜喜，祝福一切。晒暖光秃而冻僵的大地，大地就发散出秋天的甜香。清澈的空气使得大地广漠无垠，把它无限地扩展开去。一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去。我在这个地方看见太阳起过几十次，每一次在我面前总是诞生一个新世界，充满新奇的美丽。([苏]高尔基《人间》第147页)
这是从一个捕鸟少年的主观视角描写的日出景象，其中的一景一物都带有鲜明的主观感觉印记。太阳升起的样子，是“不慌不忙”的。四射的光芒照在黑色的树顶上，看着似“燃起子火焰”。灌木丛、树木、干草垛从消失的夜色里显露出来，那感觉就好像它们刚刚从地面“耸
起”，实际它们本来就立在那里。阳光照在草场上越来越普遍，越来越灿烂，在感觉中，“仿佛”在阳光下溶化，向四面八方流去。阳光照耀的河岸边，波光闪烁，格外耀亮，就觉得其他地方的水都向这里涌。空气清澈，视野开阔，在这个热爱知识、热爱光明、向往未来，又被现实的贫穷和苦难压迫着的少年的感觉中就变成了“一切都在往远方飘去，而且召唤人们也到大地的蓝色边沿上去”。在这个“特别喜欢太阳”，甚至连太阳的名字也喜欢的少年的感觉中，那太阳是在“欢欢喜喜”地升高，并且向大地“祝福一切”。尽管他“在这个地方看见太阳升起过几十次”，可仍感到每一次太阳升起，都在他面前“诞生一个新世界，充满新奇的美丽”。
可见这幅日出风景画，不只带有鲜明的主观感觉色彩，而且是带有浓烈的个性化的主观感觉色彩。在个性化的感觉抚爱中，客观物象变了形，变为感觉化的形象。
在意识流小说家作品中的景物，已经失去了典型环境的意义，它不再是典型性格产生的根据，也不再是典型性格的投影。意识流小说家描写的景物，是人物心灵活动的一部分内容，外部环境内化为人物的印象。意识流小说中描写的人物对环境的感觉印象，是为主人公的意识活动提供一个支撑点，或创造一个触发自由联想的契机。请看，英国意识流小说家弗吉尼亚·伍尔夫的·短篇小说《墙上的斑点》中的—段环境描写：
大约是在今年一日中旬，抬起头来，第一次看见了墙上的那个斑点。为了要确定是在哪一天，就得回忆当年我看了些什么。现在我记起了炉子里的火，一片黄色的火光一动不动地照射在我的书页上；壁炉上圆形玻璃缸里插着三朵菊花。对啦，一定是冬天，我们刚喝完茶，因为我记得当时我正在吸烟，我抬起头来，第一次看见了墙上那个斑点。我透过香烟的烟雾望过去，眼光在火红的炭块上停留了一下，过去关于在城堡塔楼上飘扬着一面鲜红的旗帜的幻觉又浮现在我脑际，我想到无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡。……([英]伍尔夫《墙上的斑点》《伍尔夫作品精粹》第48页)
主人公居室墙上的斑点，本身只是环境中没有多少意义的细节，但它的作用，就在于由此触发了主人公的意识活动。从这个斑点，猜想那是从前的房客挂人物肖像画的一只钉子的痕迹，联想到与那家房客一段交往及分手的原因。思绪再回到墙上的斑点，“说不出它到底是什么”。于是感叹思想多么不准确!人类多么无知!连自己私有物品都无法控制，于是回忆起自己丢失的许多珍贵的物品，引发出一段关于人生偶然性的思考。视线再次注意那个墙上的斑点，觉得可能是“一片夏天残留下的玫瑰花斑造成的”，于是引发出—系列的联想和思考。接着目光再一次回到墙上那个斑点，再一次引发出许许多多的意识活动。最后，发现那墙上的斑点是一只蜗牛。
在意识流小说家的笔下，人物对周围事物的感觉印象常常是意识活动的触发物。当意识活动被触发之后，它也就完成了使命。正像伍尔夫在这篇小说中说的：“我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物，像一群蚂蚁狂热地抬一根稻草一样，抬了一会儿，又把它扔在那里……”
感觉化的景物．在意识流小说里，有时也作为人物活动的现实环境而存在。但这环境不具有现实主义作品中的典型意义，它仅为主人公展开意识活动设置了一个场所，是人物对周围事物的感觉和印象。这些感觉和印象，随时会爆出意象的火花，引燃联想的导索。这些感觉印象，那么不稳定，难于独立存在，它只能与人物的“意识相始终”。构成为“包围着”人物的“一个半透明的封套”。
（二）情意化与人格化
情意化景物描写，是从人物主观视角描写环境的方法，这一点与感觉化景物相同。两者不同之处在于：感觉化景物基本是在感觉层面上对环境物象的描写，情意化景物是在更深的感情层面上对环境物象的描写。主人公触景生情，移情于景，将深沉、幽远的感情融入环境物象，也就是说，主人公用有情之眼去观察景物，使感情附着于景物，景物浸染上感情。景生情，情生景，情景交融，浑然无隔，造成诗的意境。
情意化景物，对于景物的描写要与人物的主观感情基调和谐一致。一切景语皆情语，描写景物是为了展示人物的情感世界。主人公的情感给景物灌注了生命，景与人互为呼应，相伴相依。可以达到情奉意密，深切动人的境界。老舍很赞赏康拉德和哈代的景特描写。哈代小说中的景物描写常常使用比拟和情意化的技巧，请看《德伯家的苔丝》中的一段情意化景物描写：
克莱坐在场院东边的栅栏门上，莫名其妙自己到底是怎么回事……
所有的窗户都是敞着的，所以全厂里就要安歇的那些人发出来的每一种声音，即使极其细弱，也能隔着院子，传到克莱的耳朵里。这座牛奶厂，本来非常鄙陋，完全无足轻重，他纯粹出于不得已，才到这儿来暂时寄寓，所以他一向没重视它，没觉得它会是这片景物上有任何意义的东西，值得叫人徘徊流连。但是现在这所房子变成了怎么一种样子呢?那些年深日久，长满青苔的砖砌山墙，都轻柔地吐出“别走”的字句，窗户都微微含笑，门户都甘言引诱，举手相招，长青藤也都因为暗中同谋，满面现出赧颜。原来屋里住了一个人，影响深远感染强大，竟使她的人格都浸入了砖墙、灰壁和整个覆在头上的青天，叫他们也都含上了热烈的感觉而搏动。到底是什么人，会有这么大的力量。一个挤牛奶的女工。
([英]哈代《德伯家的苔丝》第233页)
篇三：环境描写
小区路边褐色的泥土地上吐出了几点新绿，小草们颜色一天比一天新鲜，在阳光下闪闪发亮。路边的野花不知不觉间开了一大片，伏在草丛中，从叶簇中探出头来，红的花，白的花，黄的花，红的星，白的星，黄的星，那一点点含羞带怯的娇艳的颜色，像是春天里最瑰丽的美梦。早有几只蝴蝶在花间起舞，她们轻柔而又曼妙的舞姿，在轻触娇花的好梦境，在赞美微风的好心情，在附和晴空的好颜色，在歌颂春天的好风景。枝头俏丽的黄鹂，妩媚的画眉，时而婉转低吟，时而清丽啼鸣，在吟诵一首奇妙的，写着舒畅欢快的小诗。
很不爽：
春寒料峭，日光惨淡。早春的寒风带着严冬的气息吹得人心惶惶。绵绵春雨细长又冰凉，好似在哭泣冬日的离开，毫不在意的打湿刚吐绿的几点春草，冻住刚抽枝的柳条，路边的残雪混着冷雨化成一滩泥泞，路人一边裹紧了外套，一边咒骂着道路的不便。天气湿寒，春风凛冽，一切都苍白而没有生机。
秋天：
很愉快：
天空蔚蓝如絮，大雁成群南飞。秋蝉又一次吟唱着秋天的气息，清秋高远长，秋菊笑风霜。人行道上盖满了五彩缤纷的落叶，将地面装饰的无比风趣。绚丽灿烂，霜叶如花的落叶铺了一层厚厚的地毯，踩上去的声音像秋日私语，也像春日幻梦，也许这便是秋天的声音。
很不爽：
盛夏已过，步入初秋，但是酷热依旧，太阳高高地挂在空中，空气仿佛已变成了沸腾的水蒸气，压得人喘不过气。路上看不见几个人，只剩下了发亮的太阳和几乎脱水的树木。
冬天，虽然寒冷，但雪花却非常惹人喜爱，仿佛是上帝派来装饰这缺乏生机的冬季的。它们包裹了整个小镇，让世界变得银装素裹。虽然白雪皑皑，却又不失风趣，被雪覆盖的树枝微微招手敬意，人行道上来往的人群似乎也被这美丽的景色所吸引，纷纷放慢脚步，欣赏着冬天别样的风景。
很不爽：
看看这被风雪肆虐的世界！小镇被雪花盖得很紧，使这儿变得景色单调。北风十分凶狠，密密麻麻的鹅毛大雪，被风吹的在空中四处逃窜，枯树疯狂地挥舞着树枝，想要摆脱寒风的桎梏。北风犹如一把把利刃刺向行人，大雪时不时涌进眼睛里，所有人都在咒骂着严寒的冬天。
夏天：
高兴：
在天空中挂了一天的太阳也愉快地下班休息了，一轮明月嵌在了群星璀璨的夜空中，使得晚上的夏日也别有风趣。晚风轻轻地吹着，使人觉得凉爽，吹得旁边的大树沙沙作响。树上的鸣蝉也一改白天的烦躁，变得柔和起来。紧接着，路边密密的草丛也热闹了起来，花花草草随着清风翩翩起舞，藏在草丛里的蟋蟀纷纷簌簌的展示起自己嘹亮的歌喉。
不高兴：
夏日的天气实在令人难耐。那炙人的大火球一大早就高高地悬在了天空。正午，天空中一丝风也没有，柏油公路被晒得发软，很少有车经过街道，只有交通灯在不厌其烦地变换着颜色。两旁的树木也失去活力，就连树梢上的知了也被晒得叫不出声来。人行道上也极少有人行走，所有人都躲在了空调屋里，不敢出来，所有人都在诅咒着这酷热难耐的天气。
《环境描写》由：创业找项目整理
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