篇一：外国文学复习资料
外国文学复习资料
名词解释：
1.耶拿派：“耶拿派”是德国早期浪漫主义文学的一个派别，它以创办于耶拿的文艺刊物《雅典娜神殿》为阵地，故称“耶拿派”。“耶拿派”反对古典主义理论，提出个性解放的要求，强调创作自由，反对传统束缚。代表人物有施莱格尔兄弟、诺瓦利斯、蒂克等。代表作有诺瓦利斯的《夜的颂歌》等。
2.湖畔派：湖畔派是指18世纪末19世纪初在英国形成的早期消极浪漫派，代表人物是华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们都曾隐居于昆布兰湖区，且有共同的思想倾向和诗风，故称“湖畔派”。他们反对启蒙主义，逃避现实，讴歌农村生活，描写异国风光，美化封建的中古社会。其中，华兹华斯成就最大，他与柯勒律治合著的《抒情歌谣集》是英国浪漫主义文学的重要作品。
3.美丑对照原则：雨果在《<克伦威尔>序言》中提出的重要美学原则。他认为：丑在美的旁边，畸形靠近着优美，丑怪藏在崇高的背后，美与恶并存，光明与黑暗相共。这条对照原则一直指导着雨果的文学创作。
4.拜伦式英雄：指19世纪英国浪漫主义诗人拜伦作品中的一类人物形象。他们都是社会的叛逆者，高傲倔强，不满现实，要求奋起反抗，具有叛逆的性格；但同时又显得忧郁、孤独、悲观，脱离群众，我行我素，始终找不到正确的出路。如《恰尔德?哈洛尔德游记》中的哈洛尔德，《海盗》中的康拉德，《曼弗雷德》中的曼弗雷德，等等。因为这些人物是拜伦创造的，而且在人物身上也表现了诗人自己的一些气质和特点，所以被文学史家称为“拜伦式英雄”。
5.托尔斯泰主义：是列夫?托尔斯泰世界观发生激变后作为哲学伦理而提出的基于对俄国和全人类终极关怀的主张，主要内容以“勿以暴力抗恶”为核心，包括“道德的自我完善”和“博爱”、“宽恕”。即要人在宗教道德基础上，为上帝、为灵魂而活着，爱一切人，“勿以暴力抗恶” ，通过“道德自我完善”，摆脱罪恶，使人类达到“最后的幸福”。“托尔斯泰主义”是作家精神探索的结果，有其合理的部分。但其基本面是空想的，与时代脱节的，它是俄国宗法制农民政治上不成熟的表现（列宁语）。
6.社会问题剧：挪威剧作家易卜生在19世纪70-80年代首创的一种戏剧样式。因在剧中尖锐提出现实生活中人们迫切关心的有关资产阶级法律、宗教、道德、婚姻、家庭等重大社会问题，故得名。它取代了当时“巧凑剧”对欧洲剧坛的垄断地位，开启了欧洲现代戏剧之先河。代表作有：《青年同盟》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》
7.《人间喜剧》：《人间喜剧》是巴尔扎克自编作品总集的名称，由91部小说组成。原定书名为《社会研究》，1842年巴尔扎克受但丁《神曲》的启发，遂改此名。 《人间喜剧》描写了2400多个人物，展示了19世纪前期整个法国的社会生活，被称为“社会百科全书” 。
简答题
1.浪漫主义文学的基本特征：
①高度的理想主义，浓郁的抒情色彩。
②热情讴歌大自然，诅咒城市文明。（卢梭“回归自然”）
③重视民间文学，强调民族文化传统。
④善用对比夸张的手法，追求强烈的艺术效果。注重丑的美学价值
⑤忧郁感伤的情调
2.现实主义文学的基本特征：
①反映生活的客观性与真实性：现实主义文学追求艺术的真实模式，强调客观真实地反映生活。
②描绘生活画面的广阔性：现实主义一个突出的特点是比较广阔、比较真实地展示了社会生活的各个方面，对现实矛盾的揭示具有相当的深度。
③深刻的揭露性与强烈的批判性：批判现实主义作家以人道主义、民主主义为思想武器，着力于暴露社会的黑暗，提倡社会改革。
④人物与环境描写的典型性：现实主义文学重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。
⑤艺术上的独创性：现实主义以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向了成熟与繁荣。艺术方法上的创新：一是擅长人物的心理描写。二是讽刺手法的充分运用，加强了作品的批判力量。
3.自然主义的基本特征：
①将写真实和客观性视为文学创作的首要条件,力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生活和照相式的印象
②开始淡化情节，不去追求戏剧性的曲折变化，主张按生活的“本来面目”去反映现实
③机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因
④擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和精神变态心理
4.唯美主义的理论主张（思想艺术特点）：
①艺术与政治、道德、功利无关，它是超脱一切利害关系包括金钱的纯粹自由活动。它主张“艺术具有独立的生命”，其口号为“为艺术而艺术”。 ②艺术是心灵的故乡。艺术高于一切，是至高无上的。
③艺术超然于现世，生活应该追随和模仿艺术。
5.象征派的理论主张（思想艺术特点）：
①大量描写城市中的丑恶现象，在艺术上则是化丑为美，丑中见美。
②注重挖掘人的精神世界，在艺术上则以具体意象去反映抽象事物，并升华为哲理。
③追求诗歌的音乐效果，语言和韵律上精益求精，形式上追求工整优雅。 ④运用通感和象征手法，认为诗歌是神秘的，本应晦涩难懂。
文本分析：
《红与黑》人物形象分析（于连）：——红：代表资产阶级力量，象征革命；黑：代表封建反动力量，象象征复辟 ①于连是法国复辟王朝时期具有平民反抗意识的小资产阶级知识分子个人奋斗的典型。是一个极度渴望实现自我的双重性格的人。
②于连是个“性格分裂”的复杂人物，走过了一条反抗——妥协——反抗的生活道路。自尊、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪，既充满激情又冷静，既要独立自主又时时表现出屈从和衣服依附。
（他是一个自尊、自爱、勇敢、真诚而又自卑、怯懦、虚伪的矛盾统一体，不堪受辱的内心,受人歧视的社会地位以 及向上爬而不能如愿的愤怒,形成了于连自尊、怀疑、敏感和 积极反抗的性格。在他心里有着强烈的平民意识，对贵族的趾高气昂怀着深深的抵触情绪，当父亲要他去德·瑞那市长家当家庭教师 时,一贯敢怒而不敢言的于连却以“我不愿意做奴仆”表示拒 绝。老索黑尔说这不是做奴仆,于连当即要加以证实:“到他 家里,我同谁一块吃饭
呢?”既说明他的自尊又说明他有自卑心理。进入巴黎时,于连的心情是矛盾复杂的。一方面,他憎恨 巴黎的一切,认为“巴黎是阴谋伪善的中心”;另一方面,他又 因“终于要在伟大的事业的舞台上显露身手”而高兴。
他既充满激情而又冷静，既要独立自主，又时时表现出屈从和依附。于连外表文弱但“心里藏着宁可死一千次也要飞黄腾达的不可动摇的决心。为了这个目标，他忍气吞声的去做了教士，等待着时机的到来，体现出他的冷静。于连十分仇视上流社会的裙带关系，相信要靠自己的努力打出一片天地。但当领悟到侯爵有 意识把自己栽培成“一个上流社会的人”时,却又甘心为侯爵效力。）
于连形象内涵：在复辟时期，一个有进取心的平民青年，试图通过个人奋斗跻身上流社会，却又不愿意厚颜无耻地讨好主子，丧尽天良地利用他人的鲜血来染红自己的肩章，最终只能成为上流社会的“局外人”。同时通过对于连的刻画，强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动，教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗、利欲熏心，从而揭示了法国社会的本质特征，深刻地表现了反对封建复辟的基本主题。
《高老头》人物形象分析：
1.拉斯蒂涅：
①贵族子弟蜕变为资产阶级野心家的典型。他出身没落贵族，为了改变自己的贫困境地，他抛弃道德、良知，利用各种手段，不顾一切向上爬。最终实现了自己的梦想，成为一个被资本主义社会腐蚀的贵族青年典型。
②由贵族到资产阶级是他阶级属性的改变，由纯朴的外省青年变成寡廉鲜耻的野心家是他道德品质的堕落。
③拉斯蒂涅的蜕变过程：初出茅庐（出生落魄贵族家庭，在巴黎掉进大染缸）→两师教唆（鲍赛昂子爵夫人和逃犯伏脱冷教他“利己拜金”）→人生三课（伏脱冷被捕、鲍赛昂夫人隐退、高老头惨死。说明无论什么都敌不过金钱。）
形象内涵：①拉斯蒂涅埋葬了高老头，也随之埋葬了他年轻人的最后一滴眼泪，完成了人生三堂大课的教育。他良心泯灭，欲火炎炎地投向“利己拜金”的赌场，由贵族青年蜕变为资产阶级野心家。
②拉斯蒂涅的蜕变是金钱毁灭人性、败坏良心的明证。同时表现出时代的变迁，即贵族子弟经不起金钱的引诱，投入了资产者的怀抱，而这正是贵族衰亡的一个途径。
2.高老头：
①“父爱的典型”：有传统宗法观念和封建伦理道德，对亡妻和女儿的一片痴情达到了病态的、疯狂的地步。
② 暴发户：精明强干，大革命时靠粮食投机发财，家产雄厚。
形象内涵：高老头的悲剧表明宗法观念在金钱冲击下的破灭；他的父爱反衬出金钱腐蚀人心到了令人触目惊心的地步。
《安娜·卡列尼娜》人物形象分析：
安娜·卡列尼娜：（完美激情的追求者or自然激情的受难者）—上层建筑、意识形态 ①19世纪俄国具有个性解放思想而又没有根除传统观念的贵族妇女，一个被上流社会虚伪道德所束缚和扼杀的悲剧人物。
②激情：感情强烈而真挚，有丰富的内心世界。
③叛逆：大胆追求爱情自由，对沃伦斯基的爱认真而执着。
安娜爱情悲剧的根源：
A、封建的包办婚姻是悲剧的开端。
B、上流社会的迫害是悲剧产生的根本原因。
C、情人渥伦斯基的冷落和抛弃是悲剧产生的直接原因。
D、安娜自身思想、性格方面的弱点是其悲剧的内在根源。
列文（经济基础）：带有自传性的精神探索者形象，他是俄国农奴制改革后资本主义迅速发展条件下力图保持宗法制关系的开明地主。
篇二：外国文学复习资料
外国文学复习资料
一、填空题
1.俄罗斯文学之父——普希金。
2.俄罗斯生活的百科全书——别林斯基。
3.俄国批判现实主义奠基作——《叶甫盖尼·奥涅金》（诗体小说），俄罗斯第一部现实主义作品。
4.
5.“多余人”系列形象：莱蒙托夫《当代英雄》——毕巧林
赫尔岑《谁之罪》——别尔托夫
屠格涅夫《罗亭》——罗亭
《贵族之家》拉夫列茨基
网察洛夫《奥勃洛摩夫》——奥勃洛摩夫
6.“小人物”形象系列：普希金《驿站长》——维林（俄国“小人物”形象创作的先河）
果戈里《外套》——阿卡基·阿卡基耶维奇·巴什马奇金
陀斯妥耶夫斯基 《穷人》【书信体】——杰符什金（跪着造反，只停留在心里层面）
契珂夫《小公务员之死》——切尔维亚科夫
9.19世纪下半叶俄国最富有天才、最有个性、同时也最有争议的作家——陀思妥耶夫斯基（病态）
10.《死屋手记》——对人性“恶”的探讨，恶的强者人物系列。
11.19世界俄国文学发展的顶峰，俄罗斯古典文学的终结者——列夫·托尔斯泰（忏悔）
12.托尔斯泰的自传体三部曲——《童年》、《少年》、《青年》（心灵的辩证法，道德感情的纯洁）
13.法国现实主义文学的奠基人——斯丹达尔
14.献给世界上少数幸福的人——《红与黑》
15.对金钱的既爱又恨，对贵妇人的追逐，19世纪前期法国和西欧现实主义作家——巴尔扎克（思想：人的异化，对“恶”的崇拜与恐惧）——《人间喜剧》
16.受哥特式小说的影响，阴暗、神秘、恐怖——夏洛蒂·勃朗特《简·爱》、艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》
17.英国小说中的莎士比亚——哈代（威塞克斯小说）
18.泰纳三元素说：种族、时代、环境
19.奥斯卡·王尔德唯一一部长篇小说——《道连·格雷的画家》（善与恶，美与丑的问题）
20.左拉最后的“四福音书”：《繁殖》、《劳动》、《真理》和《正义》
21.英国戏剧奠基人——萧伯纳
22.社会批判和心里探索结合的作家，以性爱题材的一系列作品震动世界——DH·劳伦斯 成名作《儿子与情人》、代表作《虹》，废墟上的童话《查泰莱夫人的情人》
23.现代主义文学的奠基人——卡夫卡
24.美国民族戏剧的奠基人——尤金·奥尼尔《毛猿》
25..卡夫卡长篇小说——《美国》、《审判》、《城堡》
26“我嫁了别人，我要永远对他忠实。”——《叶甫盖尼·奥涅金》。
27.60年代最好的一部小说——《第二十二条军规》
二、名词解释
1.作。它忠实地描写了19世纪20年代俄国地主贵族的社会生活，简洁地描绘了俄罗斯的民族习俗，并成功地刻画了主要人物，多方面地展示了他们的性格。小说塑造了20年代贵族青年的典型，反映了当时贵族青年的苦闷、彷徨和追求，同时还勾勒出各种类型的城乡贵族和地主的形象，无情地加以嘲讽，是作品在揭露与批判贵族社会的腐败和丑恶的方面具有相当的力量。
2.“多余人”是19世纪俄国文学中所描绘的贵族知识分子的一种典型。他们的特点是出身贵族，生活在优裕的环境中，受过良好的文化教育。他们虽有高尚的理想，却远离人民；虽不满现实，却缺少行动，他们是“思想上的巨人，行动上的矮子”，只能在愤世嫉俗中白白地浪费自己的才华。他们既不愿站在政府的一边，与上流社会同流合污，又不能和人民站在一起，反对专制制度和农奴制度。他们很是心仪西方的自由思想，他们也很不满俄国的现状，又无能为力改变这种现状，然而他们又是大贵族和权势者的代表人物，不可能与底层人民相结合以改变俄国的现状。
3.小人物：19世纪俄罗斯文学中小官吏、小知识分子和下层百姓代名词。他们贫困痛苦、忍气吞声、忍辱负重、走投无路，只好忍受大人物的压榨，从而暴露吃人的大人物的腐败黑暗、作威作福欺压人民。典型：普希金《驿站长》维林，果戈理的波普里希钦等。
4.承了普希金和果戈里写“小人物”的传统，杰符什金这一形象体现了作者深刻的人道主义思想。它不但把俄国社会从封建主义向资本主义开始演变时期身手双重压迫的平民阶层的苦难充分展示出来，而且把这人工的内心世界写得更加丰富，心里更复杂没有对于旧制度瓦解的畏惧心情和模糊的反抗情绪没有歧视他自己的人格尊严感，着就更能激起人们的同情和爱。
5.托尔斯泰主义：在托尔斯泰的思想中，除了对现实的无情批判以外，还热切宣扬悔罪、拯救灵魂、禁欲主义、“勿以暴力抗恶”、“道德自我完善”等观点，宣扬一种属于托尔斯泰自己的宗教“博爱”思想，人们称之为“托尔斯泰主义”。
6.《罪与罚》发表于1866年，是最能代表陀思妥耶夫斯基艺术风格的一部作品。它以惊险、凶杀扣人心弦的紧张情节，把赤贫、奴役、酗酒、犯罪等现实生活图景和对于犯罪心理、社会思潮、伦理道德等问题的探讨邮寄地联系在一起，反映出农奴制改革以后，俄国社会在资本主义冲击下所发生的动荡和变化。
7.批判现实主义特指十九世纪在欧洲形成的一种文艺思潮和创作方法，批判现实主义文学是在继承以往文学中的现实主义传统的基础上形成的。代表作家有法国的司汤达、巴尔扎克，英国的狄更斯，俄国的托尔斯泰等；代表作品有《红与黑》、《人间喜剧》、《艰难时世》、《复活》等。
8.《威塞克斯小说》是哈代的系列小说总题名，包括14部小说。威塞克斯是哈代家乡的古地名，哈代用威塞克斯的同一背景把多部小说联成一体。全部作品分为三大类，“罗曼史和幻想”、“爱情阴谋小说”、“性格和环境小说”。主要内容是描写19世纪后半期英国宗法制农村社会的衰亡，表现下层人民的悲惨命运。代表作是《德伯家的苔丝》。他这些小说展示了英国农村的恬静景象。
9.唯美主义文学：是萌芽于19世纪早期，19世纪中后期流行于欧洲的一种文艺思潮，最初流行于绘画和诗歌领域，后扩展到小说和戏剧领域。唯美主义派发挥了康德的“自由美”美学思想提出了“为艺术而艺术”的口号，反对附庸美，反对为人生而艺术，认为艺术要追求的只是感觉、印象和绝对的至高无上的美，否定文学的倾向性、思想性和功利性，宣扬艺术至上，追求艺术技巧和形式美。代表作家有法国的戈蒂叶、英国的王尔德等。
10.象征主义文学起源于19世纪中叶的法国，并于20世纪初期扩及欧美各国的一个文学流派，是象征主义思潮在文学上的体现，也是现代主义文学的一个核心分支，主要涵盖诗歌和戏剧两大领域，其影响力一直持续到今天。西方主流学术界认为象征主义文学的诞生是古典文学和现代文学的分水岭。代表作家作品：波德莱尔《恶之花》。
11.自然主义：19世纪60年代产生于法国并流行于欧洲，自然主义的哲学基础是孔德的实证主义，泰纳首先把它应用到文学上。自然主义文学的理论创始人左拉在《实验小说》和《自然主义小说家》等著作中提出一整套创作原则：强调文学创作的科学性，否定典型化原则；主张超越政治和道德，以遗传学和生理学原理去解释人的行为与社会现象；要求作家对社会进行冷静客观的、照相实录式的描写。严格按照这种原则创作的作品往往缺乏提炼、思想、想象和情感。比较典型的体现自然主义风格的作品是龚古尔兄弟合写的《翟米尼?拉赛德》等小说。左拉虽提倡自然主义，但在实际创作中仍接近现实主义。
12.解冻文学：20联文艺界有感于文学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性的倾向，?开始倡导人道主义和描写真实，主张使每一个人都能重新焕发人性光辉，?建立正常的人与人之间的关系，揭示现实生活中的矛盾。?先后出现了肖洛霍夫的《人的命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学产生了深刻影响。“解冻文学”从50年代兴起，至60年代逐渐平息。
13.迷惘的一代：“迷惘的一代”是指第一次世界大战后崛起的一代美国青年作家。这些旅居欧洲的作家大多参加过战争或接受过军训，战争的残酷使他们震惊，战后的商业化大潮和保守主义盛行使他们失望，悲愤焦虑之余看不到人生出路，于是纷纷著文反对战争，抨击时弊，悲叹命运，流露出幻灭后的虚无颓废情调。美国女作家斯坦因曾对海明威说“你们全是迷惘的一代”，后者将此语印于小说《太阳照常升起》的扉页，由此得名。这派小说家中的知名者除了海明威，还有菲兹杰拉德和托马斯?沃尔夫等。
13.冰山原则：海明威在《午后之死》中提出来的，他把自己的写作比作海上的漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，而八分之七是在海面以下，海面以下的部分是作家没有写出的部分，是省略的部分，但这一部分读者却可以感受到，这是一种简约的艺术。
14.“硬汉子性格” 是指海明威笔下“硬汉”形象的精神特征：顽强刚毅、勇敢正直，无畏地面对痛苦和死亡；在尖锐激烈的外部斗争和内心冲突中，在严酷的悲剧命运面前，无论困难多大，形势多严峻，死神多可怕，他们都坚守人的尊严，不失勇气和决心，临危时具有镇定自如的优雅风度。具有“你尽可把他消灭掉，可就是打不败他”的永不言败的精神。
15.表现主义是20世纪初兴起于德国的一种文艺思潮，后来传播到世界各国。表现主义一词由绘画界引入文学界，强调“艺术是表现，不是再现”。表现主义作家反对模仿外在世界，主张表现内在主观现实，表现所谓抽象的本质。表现主义作品中的人物形象常常是抽象的概念，作品中的“情节”往往是几种思想概念
的冲突，这种做法扩大了作品的思想容量，但也损害了作品的形象的明晰性。它的前驱是瑞典作家斯特林堡。代表作家有：奥地利的卡夫卡、德国的凯撒、捷克的卡恰佩克和美国的奥尼尔等。
16. 现代主义是19世纪末诞生并流行于20世纪的许多文学流派的总称，前期主要包括象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义、意识流小说等10多种文学流派。现代主义植根于20世纪的社会现实，其思想基础是19世纪末期以来流行的非理性主义哲学。现代主义的基本特点是主张反传统，着力表现的是人在现代社会中的扭曲和异化；表现手法上追求新奇和怪诞，语言往往晦涩难懂；人物形象的塑造不再遵循典型化和个性化规律，甚至只是某种抽象概念的符号；特别重视内心世界的挖掘，人物的活动日益从外部世界退回到内部世界。二战以后出现的后现代主义主张把文学拉回到“现实”，但就表现生活的异化和人生的迷惘而言，它与前期现代主义一脉相承。后现代主义主要包括存在主义、荒诞派戏剧、新小说派、垮掉的一代、黑色幽默、魔幻现实主义等。
17.“黑色幽默”文学是60年代流行于美国的现代主义文学流派。黑色幽默又叫黑色喜剧，深受存在主义思潮影响，长于用夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件，因它在价值取向和审美意趣类同于荒诞戏剧，所以也常被称作荒诞小说。代表作家有：冯内古特、海勒、巴思和品钦等。
18.卡夫卡式：20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。 “卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实；怪诞；象征；自传色彩。
19.人物再现法：它是巴尔扎克在《人间喜剧》中所运用的艺术手法，他通过顺叙、倒叙、对比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反复出现。?《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，既将数量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，同时又刻画出了人物性格发展的全过程。
三、简答题
1.奥涅金的人物形象分析\文化转型时期\多余人形象，都可用： 奥涅金是俄国封建农奴制社会贵族青年的一种典型。他虽然受过资产阶级民族思想的启蒙，不满足于贵族社会的庸碌，自视清高，和周围的人格格不入，但贵族生活方式又使他灵魂空虚，无所作为。这种人正如赫尔岑所说，“永远不会站在政府方面”，同时也“永远不能够站到人民的方面”，只能做一个社会的“多余人”。这样奥涅金就成为俄国文学中第一个“多余人”形象。普希金在这里提出了俄国解放运动的一个重要社会问题，即贵族知识分子脱离人民的问题。尽管他们不愿与贵族社会同流合污，但是他们同人民的距离非常远。这正是列宁指出十二月党人失败的原因。
2.普希金诗歌的特色：a真诚；b朴素自然而优雅；c简洁、独特的音乐美；d明朗的忧郁美
3.俄国批判现实主义的特点：A 与解放运动有极为密切的关系； B 取得了空前的成就；C 系列化形象的出现：“多余人”形象系列、“小人物”形象系列；D浓厚的宗教色彩与精神探索性。
4.《罪与罚》反映的主题具有现实意义：人们愿意去神化基督，其最终目的是了人自己，因为这样可以给人找到一个精神上的支撑点。于是，在以基督教为背景的文化语境中，西方作家正视人的局限性、不足和致
恶性，倡导人在破除恶性的过程中虔诚向善。这样，人类就以接受苦难的方式来赎罪得救，在与罪恶激烈的抗争中发展和完善自己，从而使“罪与罚”母题变得丰富和深刻。“罪与罚”母题研究深化了“人”的问题意识，突出了人类的精神存在价值。陀思妥耶夫斯基对“罪与罚”的独到认识，打破了纯宗教意义的“罪与罚”面貌，同时又建设出一种全新的“人的宗教”。用宗教净化自身，通过苦难净化灵魂。
6.陀氏小说中的主题与人物
A犯罪主题——《罪与罚》
B病态主题——拉奥孔式的创作（城市的病态、贫穷、世纪末的惶恐）
C病态人物
a自虐性的小说人物（被凌辱的小人物）
b心理实验英雄（拉斯科尔尼科夫）
c高尚的幻想家 博爱+堂吉诃德式的性格特征
7.托尔斯泰小说的艺术特色
A心里流程的浮雕办刻写
B全景式的史诗性叙事艺术
C善于处理人物性格与环境之间的辩证关系，特别注意解释人物性格的内在力量与自主性
8.《红与黑》取名原因：
A红——拿破仑时代黑——复辟王朝时期
B红——资产阶级革命 黑——教会统治
C红——拿破仑时代红色军装 黑——教士的黑袍
D红——不幸的先兆黑——不幸的结果
9.《人间喜剧》的特点：a受但丁《神曲》书名的影响——但丁《神曲》被称为神圣的思想喜剧； b用两种办法把作品连成一个整体（一个人在不同作品中都会出现，性格会有不同）
——分类整理：风俗研究、哲学研究、分析研究
——人物再现法
缺点：冗长，会发表自己的议论。
10.福楼拜艺术主张：a追求真实性（生活中平凡的琐事）；b追求客观态度（纯客观，没有自我态度）；c追求形式美（对语言的要求）
11.狄更斯小说的创作特色：a在艺术上采用了流浪汉小说的形式；b乐观的基调中已经有悲凉之音；c题材的广度和深度达到了前所未有的高度，涉及生活的方方面面。
12.唯美主义的理论主张：a为艺术而艺术；b不是艺术反映生活，而是生活反映艺术；c形式主义倾向（语言的纯粹，辞藻的华美）；d颓废倾向
13.象征主义的艺术主张：
一、主张以丑为美（丑美学，丑态的病态的情欲的作为题材）
二、提出通感论（看到的和听到的相互映照）{（1）自然界和人的主观感觉之间有神秘联系；（2）人的主观感受之间也有神秘的联系；客观世界和主观世界以及主观世界之间的通感}
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外国文学史复习资料
两希文化：
古希腊文化（“原欲”文化→世欲人本意识）↘
（犹太人的祖先）古希伯来文化（“理性”文化→宗教人本意识）→ 基督教文
古希腊文学的成就：
1、 古希腊—罗马文学和希伯来—基督教文学是欧洲文学的两个源头，文学史上称之为“两希”传统。
2、 古希腊文学产生的历史文化背景主要有两大渊源：一为欧洲本土的上古文化，一为欧洲本土之外的东方
文化。
3、 古希腊文学史欧洲文学乃至整个西方文学的开端。古希腊文学的最高成就是《荷马史诗》。
4、 赫西俄德 是继荷马之后出现的第一位大诗人。代表作是教谕诗《农作与时日》及《神谱》。
5、 萨福 古希腊最杰出的抒情诗人，她被看成是诗国中的女荷马，被柏拉图称为“第十位女文艺女神”。
6、 品达 合唱琴歌的代表，其诗多赞美神和描写体育竞技，特别是赞颂奥林匹克运动的优胜者，风格庄重
凝练，辞藻华瞻，富丽堂皇，具有崇高美。对17世纪古典主义时期的弥尔顿、歌德等有较大的影响。
7、 主要成就：神话、史诗和戏剧，此外还有寓言、抒情诗和文艺理论等。
分为三个时期：
第一时期：公元前12世纪至前8世纪，英雄时代(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)又称“荷马时代”“黑暗时代”“黑铁时代”：
主要成就：神话、史诗 P15
希腊神话是原始氏族社会的精神产物，是古希腊人集体创造的口头创作，是欧洲最早的文学形式，是古希腊人最初的意识活动成果，它艺术地概括了他们对自然和社会的认识，表达了他们对社会不公平现象的义愤，集中了他们的经验和理想，充满乐观精神。起具有天真美丽的幻想和清新质朴的风格。
希腊神话的艺术特征主要有三点：1 想象力极强。把自然界、人类社会。精神领域的一切现象都拟人化、神话化，入情入理，创造出令人难忘的意境和鲜明的形象。2 故事性极强。情节曲折，起伏跌宕，有头有尾，娓娓道来，动听感人。3 哲理性强。希腊神话既富情趣，又极深刻，是早期人类经验和智慧的结晶，许多故事寓意丰富，发人深思。如：西西弗斯的故事、代达罗斯的故事、爱泰尔斯的故事等。
希腊神话在同时代和后世都产生了极为深远的影响。1 它是古希腊文学艺术宝库和土壤。荷马、赫西俄德，绝大部分悲剧、大量美术和雕塑作品都以它为材料。2 它对古罗马文学艺术产生了巨大影响。维吉尔《埃涅阿斯记》大量取材，奥德维《变形记》则或全面转述。3 它是文艺复兴直至现当代一些著名作家艺术家创作的灵感和原型。莎士比亚、高乃依、拉辛、达芬奇、普桑、米开朗琪罗、贝尔尼尼等直至当代。
代表作家：赫西俄德：
（1）教谕诗《工作与时日》：现存最早一部以现实生活为题材的诗作。
（2）叙事诗《神谱》：最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。
第二个时期 大移民时代：公元前8世纪到前6世纪，氏族社会进一步解体，城邦逐渐形成。这一时期文学的主要成就是抒情诗和寓言。P19
抒情诗源于民歌，是伴着音乐唱歌的。体裁多样，主要有哀歌、琴歌、牧歌。讽刺诗等，以琴歌成就最大。琴歌分独唱琴歌与合唱琴歌两种。代表性的独唱抒情诗人有女诗人萨福、贵族诗人阿尔凯奥斯和阿那克里翁。
《伊索寓言》寓言：《伊索寓言》(散文体):主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
第三时期 公元前6世纪末到前4世纪初(奴隶制社会形成至全盛时期)史称“古典时期”：
主要成就：抒情诗、 散文、 寓言、 悲剧、 喜剧、 文艺理论，其中戏剧成就最大。
全盛时期欧洲文学史上著名的三大悲剧诗人：埃斯库罗斯、 索福克勒斯、 欧里庇得斯
喜剧诗人：阿里斯托芬
“历史之父”：希罗多德《希腊波斯战争史》
文艺理论家 ：柏拉图(西方客观唯心主义的始祖)反对民主制，创立“理念论”。代表作 《对话录》。 亚里斯多德：代表作《诗学》
第四时期(奴隶制衰亡时期)史称“希腊化时期”：
主要成就：
新喜剧：不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称“世态喜剧”。
最著名的新喜剧作家：米南德(雅典人)
田园诗(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯
古希腊神话的特点、意义、影响：
特点：内容丰富完整、系统、数量非常多；神人同形同性；故事优美生动、蕴含深刻的，寓意；浪漫主义和现实主义相结合。
意义：古希腊神话是希腊艺术的前提和土壤，为希腊艺术提供了丰富的素材和原料；古希腊神话是后世欧洲艺术家创作素材的重要来源，对后世欧洲文艺的发展产生了极大的影响；古希腊神话蕴含着深刻的思想意义和崇高的审美理想，对后世的人们有启迪和教育作用；具有很高的历史参考价值，是研究史前时期社会的重要资料。
影响：20世纪是神话复兴的时代：原型批评理论。
荷马史诗：
《伊利亚特》和《奥德赛》是古希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的盲诗人所作，因此称为“荷马史诗”。
三个主要人物形象和意义：
阿喀琉斯：是一个典型的个人主义英雄，同时也是西方民族心理和民族文化的一个缩影。他勇敢善战、坦率、重荣誉、讲义气，同时又蛮横任性、报复心强，一切一个人为中心，把个人荣誉和自尊心置于民族集体利益之上。
赫克托耳：是一个富于理性的、成熟的政治军事领袖，同时也是一个更加成熟的悲剧英雄。在赫克托耳身上表现出了群体利益的高度责任感和为个人荣誉而视死如归的英雄主义精神。
奥德修斯：是西方文学史中第一个智勇双全的形象，他足智多谋、坚毅果敢、不怕困难，在不可想象的困难中表现出英雄本色，是古代出色的政治家和政治领袖。同时他也是西方文学史上第一个自我异化和回归本真的英雄。
古希腊悲剧
起源：希腊乡民在祭祀酒神狄奥尼索斯时所唱的酒神颂歌。
特点：古希腊悲剧大多取材于古希腊神话、英雄传说；贯穿着命运的观点；严肃悲壮和崇高的风格；形式独特、结构完整。
古希腊三大悲剧诗人：
埃斯库罗斯 P35
古希腊最伟大的悲剧作家，被尊为“悲剧之父”。一生创作80多部喜剧，其中有52部曾获过奖，然而只有7部流传下来。《波斯人》、《七将攻忒拜》、《被缚的普罗米修斯》等。
《普罗米修斯》三联剧是埃斯库罗斯最著名影响最大的作品。包括《被缚的普罗米修斯》、《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》。惜后二均失传。《被缚的普罗米修斯》是希腊悲剧中主题最崇高。风格最雄伟庄严的作品之一。
埃斯库罗斯的悲剧属于英雄悲剧，其气势磅礴，线条粗犷，手法大刀阔斧，纵横捭阖，并不精琢细雕，但有时在艺术上略显粗糙。埃斯库罗斯并不以刻画人物性格见长，他笔下的任务多半意志坚定、雄伟高大，但性格单一，缺少变化发展。他的戏剧结构比较简单，情节并不复杂，但能在开阔豪放的布局中，以三部曲的大容量构思，展现异常激烈的冲突。歌队在他的剧作中起着重要作用，抒情气氛浓郁。埃斯库罗斯文风刚健雄起，语言庄严夸张，那些古朴瑰丽且形象化的文字，表现力极强，但有时流于堆砌。他还以置景的浪漫和光怪陆离著称。
特点：通过严肃的、具有剧烈斗争的事件和崇高的英雄人物，提倡民主精神和爱国精神。在宗教观上是矛盾的，一方面把命运看作具体的神，凡人受其支配而不可抗拒。另一方面又强调人的意志自由，人应对自己的行为负责。
贡献：他首次在悲剧演出中运用了第二个演员，使对白成为剧本的主要因素，希腊戏剧演出中的高底靴、布景和色彩鲜明的服装，首次运用，采用了“三联剧”形式，风格：庄严雄浑，悲壮有力，作品富有哲理性和抒情性。
索福克勒斯(戏剧艺术的荷马)：P38
他首次在悲剧中将演员增至三人。一生剧作120多部，获奖24次，只有7部流传下来。《埃阿斯》 《安提戈涅》 《俄狄浦斯王》 《特拉基斯妇女》 《厄勒克特拉》等
《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，取材于忒拜系统的英雄传说。该剧的艺术成就主要表现在精妙的结构上。这一点可与《伊利亚特》相比，因此诗人被称为“戏剧艺术的荷马”。
索福克勒斯的悲剧属于命运悲剧，但他侧重于写人而非写神，比如俄狄浦斯、安提戈涅、克瑞翁等，都是非常丰满的立体象形，性格鲜明生动，他们敢作敢为，是凭自己的信念生存和接收生存考验的英雄，绝非被动体现神意的傀儡。他善于刻画人物性格，常把人物放在尖锐的冲突中，并通过人物对比的方法来加以塑造，因而人物动作性强，性格比较突出、索福克勒斯的作品中体现了一种较强的人文精神，在维护神的尊严的同时，他着重表现人的作用，强调了人勇于把握自己命运的决心，他们和神一样，也有生活经历和聪慧的心智。索福克勒斯的戏剧结构复杂。波澜起伏，却不给人以杂乱之感，布局巧妙，针线严密，而不露斧凿之痕。他的评论简朴有力，富于抒情色彩。他增加演员至三人，更多地是用舞台布景等。索福克勒斯的艺术成就收到亚里士多德、西塞罗、歌德等人推崇。
特点：拥护民主制度，提行民主精神，反对专制统治。
贡献：使希腊悲剧艺术达到完美的程度，放弃了传统的“三联剧”形式，使每一出戏都能独立地完整地表现情节，矛盾冲突集中尖锐，情节复杂严密，首次在悲剧演出中采用了第三个演员，使对白在剧中占有更重要的地位，合唱队的重要性已经减弱。他善于塑造人物，他笔下的人物是理想英雄。
《俄底浦斯王》：亚里士多德认为它是希腊悲剧的典范。
欧里庇得斯(舞台上的哲学家)：《美狄亚》P41
悲剧反映了雅典奴隶主民主制衰落时期的社会现实和思想危机。他拥护民主制，但又深感民主制濒临崩溃，他无法像埃斯库罗斯和索福克勒斯那样，怀着自豪的心情来歌颂那些与命运搏斗的英雄，而是以沉重的笔触描绘社会的黑暗，以及人们在反抗不合理的现实所付出的巨大代价。和前辈不同，他对神和英雄的气质的描写削弱了，代之以对人的激情和意志的刻画。不可一世的众神一变而为无耻之徒，威严崇高的古代英雄变成了卑鄙小人，被压迫的妇女受到了前所未有的重视，受奴役的奴隶开始登上了舞台。索福克勒斯说过，他自己创造的人物是应该如此的样子（即理想的），而欧里庇得斯的人物则是照实如此的样子（即真实的），即运用写实手法来表现当时生活是欧里庇得斯作品的一个突出特点。另外，索福克勒斯的悲剧以结构布局严谨见长，而欧里庇得斯则以心理刻画细腻著称。他着力描写人物的内心冲突，以揭示人物的内心世界为塑造形象的主要手法。
阿里斯托芬 P44(喜剧之父) (恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”：《阿卡奈人》
《鸟》是阿里斯托芬的杰作之一，是古希腊现存结构最完整的语言喜剧，是乌托邦喜剧最壮丽的典范。这出戏是欧洲文学史上第一部描写理想社会的作品。
他的作品具有强烈的现实感，他的创作态度十分严肃。诗人始终站在人民的立场上，战时他反对内战，反对政治煽动家；战后他反对贫富不均，竭力维护雅典民族盛世的传统。但他采用了手法则极其夸张，他在创作中驰骋想象，虚构出种种离奇的戏剧情节，塑造出种种特殊的人物性格，他的语言来自民间，朴实，自然，诙谐，生动，既有粗俗的插科打诨也有优美的抒情诗歌，他的风格粗犷奔放，同时又自然纯朴，因而广受群众欢迎。阿里斯托芬成功运用喜剧这一滑稽荒诞的形式表现了重大严肃的主题。
俄狄浦斯王的悲剧美学特征：
悲剧主体就是陷入人生苦难或生命不可避免走向毁灭的人；悲剧主体往往因为动机与结果的完全背反，从而走向毁灭，但仍然顽强的同命运抗争；其与命运抗争的精神对后人产生了巨大的鼓舞作用。
古罗马文学：(连接古希腊文学和欧洲近代文学的桥梁)
发展大致经历三个阶段：共和时期 黄金时期 白银时代
1 共和时代：始于前3世纪，至前1世纪早期P22
共和时期的成绩主要在喜剧，代表作家是普劳图斯
埃纽斯 诗人兼剧作家 代表作有史诗《编年史》，风格沉稳、凝重、宽宏，立意深远，文风洒脱、绮丽。“罗马文学之父”
2 黄金时代：罗马共和国末期和屋大维统治时期合称罗马文学史上的“黄金时代”
西塞罗 当时首屈一指的修辞学家和哲学家 他把古代雄辩推到了高峰
维吉尔 古罗马最伟大的诗人 《牧歌》10首 《农事诗》4卷和史诗《埃涅阿斯纪》
奥维德 写有过首关于爱情的诗篇 《爱情诗》 《爱的艺术》 ，其中多享乐主义思想，代表作神话诗集《变形记》
贺拉斯 杰出的抒情诗人、讽刺诗人和文艺批评家，代表作为《歌集》，《诗艺》为贺拉斯的创作经验谈，以诗论诗，提出“寓教于乐”的原则，主张学习古典，形式要完美等。
3 白银时代：阿普列尤斯《金驴记》被看作是最早的长篇小说
早期：戏剧首先繁荣
普劳图斯：《双生子》《一坛黄金》
泰伦斯：《婆母》
黄金时代：(三大诗人)
维吉尔：《牧歌》《农事诗》(主要写农事活动，模仿赫西俄德《工作与时日》属“教谕诗”。)
代表史诗《埃涅阿斯纪》
贺拉斯：用诗简形式写成的《诗艺》提出“寓教于乐”的观点。
奥维德：代表作《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。
中世纪文学的成就：
中世纪文化与文学史欧洲多种文明与文化相融合的产物。首先是众多满族部落各自文化的融合；其次是古典的先进文化与蛮族的落后文化的融合‘再次是东西方的融合’最后是基督教文化与世俗文化的融合。
中世纪文化和文学的主要思想特点：
1 基督教思想主宰者中世纪文化，故有教会文学。
2 随着封建制度的确立和封建国家的形成，爱国主义和英雄主义成为中世纪文学的基本主题，表现在英雄史诗中。
3 中世纪等级森严的社会结构，也产生了特定阶层的文学，比如骑士文学、市民文学。
中世纪文学的艺术特征：P50
1 各种异质文化的交融，使得文学反映生活得面积极地扩展。
2 艺术形式有长足进步，以诗歌为主，作品变得精雅和完备，叙述作品结构布局和技巧运用达到自觉。 3 表现手法上，寓意、象征、梦幻、哲理、现实描写、浪漫抒情乃至运用动物故事等都流行一时。
4 文学的情感功能趋于自觉和强化，各类复杂的心理得到成功描写。
主要包括：
1 教会文学(正统文学 取材《圣经》)
2 骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地：法国
骑士抒情诗：破晓歌最为有名。骑士叙事诗：《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》
3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)
日耳曼人盎格鲁·萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部
早期英雄史诗) 日耳曼人的《希尔德布兰特之歌》 冰岛人的《埃达》和“萨迦“，芬兰人的《卡列瓦拉》 法国：《罗兰之歌》(爱国主义的主题)
4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)
《列那狐的故事》：
《玫瑰传奇》：(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。
但丁《神曲》：思想上和艺术上的两重性：
1、在对待宗教的态度上，但丁无情地揭露批判了贪婪虚伪的教会，但他不否定基督教而是歌颂上帝、美化圣徒。
2、在对待人的情感与理智的问题上，他热情赞美人的才智，肯定世俗爱情；但同时没有完全摆脱中世纪的道德标准。
3、在政治思想方面，他渴望祖国的和平统一，但他把希望寄托在神圣罗马帝国的皇帝身上。
文艺复兴时期人文主义文学特点：
1、 具有强烈的人本意识
2、 作家遵循写实主义的创作手法
3、 在文学体裁样式上，有了更大的发展（诗歌、小说、戏剧）
4、 作家一般采用民族语言进行创作，体现了浓郁的民族特色
各国成就：
一 意大利文学(人文主义发祥地)
彼特拉克(人文主义之父)：《歌集》
薄伽丘：《十日谈》(欧洲第一部短篇小说集)
二 法国文学
民主：拉伯雷《巨人传》(法国早期讽刺小说、欧洲第一部长篇小说)
贵族：“七星诗社
七星诗社：龙沙是法国近代第一位抒情诗人，主要成就：爱情诗。
16世纪中叶，在人文主义作家多拉周围聚集着一群年轻的诗人，他们十分推崇古希腊罗马文学，积极翻译、阅读并模仿品达、贺拉斯、维吉尔等人的作品；同时，以但丁、薄伽丘、比特拉克为代表的意大利民族文学对他们的震动很大，他们深切地感到法语的贫乏和法国诗歌的落后状况，立志创作出与意大利文学相媲美的法语文学，这一抱负促使这些诗人结为“七星诗社“。他们强调用民族语言进行创作，主张通过艰苦的劳动创作出不朽的诗篇，力倡模仿古人。以龙萨、杜贝莱成就最高。
蒙田《随感录》法国第一部近代散文集。
三 西班牙文学
流浪汉小说：无名氏《小癞子》。
西班牙从15世纪末走向统一，但强盛时期极为短暂，16世纪中叶后便开始衰落，
塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲第一部现实主义长篇小说。
维伽：民族戏剧之父代表作《羊泉村》：直接描写农民对领主的反抗。塞万提斯称维伽为“自然的奇迹”。
四 英国文学
乔叟(英国诗歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形结构)
托马斯·莫尔：《乌托邦》(幻想小说)通过一位回到英国的水之口描绘了一个理想社会。
斯宾塞：《仙后》(长诗)标志着文艺复兴时期英国戏剧文学的高峰。
四大悲剧：
《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》
如何用狂欢化理论解释巨人传：
狂欢化：把狂欢节的一整套形式以及所体现的世界感受转化为文学语言，而受狂欢节民间文学影响的文学样式。
狂欢化文学的特征：颠覆性，全民性，仪式性，插科打诨
《堂·吉诃德》
堂·吉诃德的形象：堂·吉诃德是西方文学史上第一个成功的正面戏剧形象。在他身上存在着主观与客观相分裂，理论与实际想分离的矛盾。由此形成了他独特的带有悲剧意味的喜剧性格。在这个可敬可爱而又可笑可悲的人物身上，同时存在着善良、正直、无私无畏，坚持真理、嫉恶如仇、脱离实际、主观武断、迂腐顽固、不自量力的双重性格。
《堂·吉诃德》的喜剧美学特征：
人物在内容与形式上的喜剧性错位；喜剧的根本特征在于现象与本质的矛盾。
堂·吉诃德的三种错位：
1、 梦幻中的时代与现实世界的错位
2、 堂·吉诃德头脑中主观任意的幻想与企图实现幻想的方式的错位
3、 堂·吉诃德梦想中的贵族骑士地位与其现实中的破落绅士
4、 年轻骁勇的游侠骑士形象与年老羸弱的乡绅形象的错位。
《外国文学复习资料》由：创业找项目整理
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