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  • 时间:2018-05-06
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  • 篇一:舞蹈知识竞赛试题含答案0

    舞蹈知识竞赛试题含答案

    一、填空题:

    1、周代著名的歌颂武王伐纣军事行动的乐舞名为 《大武》 。

    2、根据舞蹈的作用和目的来划分,舞蹈可分为 生活舞蹈 和 艺术舞蹈 两大类。

    3、生活舞蹈,主要包括有 习俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娱舞蹈、体育舞蹈、教育舞蹈 等六类。

    4、根据舞蹈的不同的风格特点来划分,可分为 古典舞、民间舞、现代舞 和新风舞 四类。

    5、根据舞蹈表现形式的体裁和样式的特点来划分,可分为 独舞、双人舞、三人舞 和 群舞、组舞 以及 歌舞、歌舞剧、舞剧 等八类。

    6、根据反映社会现实生活的方法和塑造舞蹈形象的特点来划分,可分为 抒情性舞蹈、叙事性舞蹈 和 戏剧性舞蹈 三类。

    7、习俗舞蹈,又可称为 节庆、仪式 舞蹈,表现了各个民族的 风俗习惯、社会风貌、文化传统 和 民族性格特征 。是各个民族人们精神生活中不可缺少的重要组成部分。

    8、 自娱舞蹈 是人们在舞蹈活动中目的最单纯的一种舞蹈,它除了进行自娱自乐以外,别无其他目的。

    9、周代六个著名的祭祀舞蹈是: 《幢舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旎舞》、《干舞》、《人舞》 。

    10、印度舞蹈包括古典舞 与 民间舞两大内容。

    11、欧洲的古典舞蹈,一般都泛指为 《芭蕾舞》 。

    12、欧洲各国的古典舞剧统称为芭蕾,是一种以欧洲古典舞蹈为主要表现手段,综合 音乐、戏剧、舞台美术 等艺术形式的舞蹈品种。由于其表演技术上一个重要特征是女演员要穿特制的足尖舞鞋并用足尖立地跳舞,所以俗称 “足尖舞” 。

    13、芭蕾最早起源于 意大利 ,而形成于 法国 ,十八世纪传入 俄国 。在十八世纪末和十九世纪初才成为一种独立的完整的艺术形式,而芭蕾艺术传入我国,约在20世纪20年代。

    14、 民间舞蹈 与人民的生活有着最密切的联系,并直接反映着劳动人民的生活和斗争,表现着他们的思想感情、理想和愿望。

    15、民间舞,由于各民族、各地区人民的生活 劳动方式、历史文化心态、风俗习惯,以及自然环境的差异 ,因而形成了不同的民族风格和地区特色。

    16、现代舞的创始人是美国舞蹈家 伊莎多拉?邓肯(Isadora Duncon,1877^-1927 ) 。而系统地为现代舞派建立起一套较为完整的理论和训练体系的,是匈牙利人 鲁道夫?拉班(RudolfVonLaban,1877-1968) 。

    17、美国现代舞的先驱是与邓肯同期的舞蹈家 露丝?圣一丹尼斯(Ruth St .Denis,1877 ^-1968) 。当代现代舞的杰出代表是 玛莎?格雷厄姆(Marthe Graham, 1894-1991) 。

    18、歌舞剧,是一种以 歌舞 为主要艺术表现手段来展现戏剧性内容的综合性表演形式。我国古代的歌舞剧,一般通称为 戏曲 。

    19、抒情舞,从美的形态上来看主要有: 优美型、壮美型、欢悦型 三类。

    20、抒情舞,又称情绪舞。从表现形式上可分为 抒情性群舞 和 抒情性小品舞蹈 两种。

    21、雕塑和绘画是一种静态的造型艺术,而舞蹈是一种动态的造型艺术。我们说舞蹈是 活的雕塑 和 动的绘画 既道出它们的区别,又说出它们之间的亲密联系。

    22、西方芭蕾史学家素称法国芭蕾大师马里于斯?佩蒂帕为俄罗斯 “古典芭蕾之父” 。

    23、古典时期最著名的三大芭蕾舞剧是 《睡美人》、《胡桃夹子》和《天鹅湖》 。

    24、新石器时代的舞蹈,动作朴素自然,以踏地、踢腿的动作较多,舞蹈形式基本上以环舞

    为主,再加上舞蹈时的即兴欢呼,构成了远古最初的 乐舞诗 三位一体的模式。

    25、维吾尔族民间舞蹈就功能看,大体可分为 自娱性舞蹈、礼俗性舞蹈、表演性舞蹈 三种类型。

    26、我国北方的游牧民族以蒙古族为主,其他还有鄂伦春族、鄂温克族,他们的民间舞蹈具有 粗狂、豪放、朴实 而 热情 的特点。

    27、《大夏》是夏朝 禹帝 的乐舞,是歌颂大禹治水之功的乐舞。

    28、“跳花儿”及是一种被称作 “八大光棍” 的民间舞蹈形式。

    29、徒手舞和长袖舞是 汉代 著名舞蹈。

    30、《吉赛尔》舞剧是根据海涅的名著 《论德意志》 和雨果的诗作《幽灵》而创作的。

    二、选择题

    1、下面表现获得丰收后的欢快和喜悦心情的舞蹈是( C )

    A、《跳花儿》 B、《跳春牛》 C、《农乐舞》 D、《花鼓舞》

    2、下列不属于自娱舞蹈的是( D )

    A、汉族民间《秧歌》B、西方的《迪斯科》

    C、西方的《霹雳舞》D、蒙古族的《安代舞》

    3、我国民族的武术中,象征、模拟各种动物和特定人物形象的象形拳、五禽戏及舞剑、舞刀等均可属于( D )

    A、社交舞蹈 B、宗教、祭祀舞蹈 C、习俗舞蹈 D、体育舞蹈

    4、芭蕾最早起源于( A )

    A、意大利B、法国 C、俄国 D、英国

    5、芭蕾艺术传入我国,约在( B )

    A、18世纪B、20世纪C、16世纪D、19世纪

    6、由劳动人民在长期历史进程中集体创造,不断积累、发展而形成的,并在广大群众中广泛流传的一种舞蹈形式是( A )

    A、民间舞蹈 B、古典舞蹈 C、新创作舞蹈 D、现代舞蹈

    7、创造“拉班舞谱”这至今仍为世界上最有影响的舞谱之一的作者是( B )

    A、伊莎多拉?邓肯 B、鲁道夫?拉班

    C、露丝?圣一丹尼斯 D、玛莎?格雷厄姆

    8、 以安徽“花鼓灯”的舞蹈为主,歌唱为辅,表现一定戏剧内容的歌舞剧是( C )

    A、《丝路花雨》 B、《幸福的草原》

    C、《玩灯人的婚礼》 D、《双面鼓舞》

    9、以象征性的手法,表现了新时期中国人民在风浪中搏击前进的勇气和决心的舞蹈是( A )

    A、《海燕》 B、《荷花舞》 C、《葵花舞》 D、《红绸舞》

    10、下列不属于叙事性舞蹈有( A )

    A、《快乐的罗嗦》B、《金山战鼓》

    C、《鹏蚌相争》 D、《东郭先生》

    11、下列属于唐代的佛教舞蹈是( B )

    A、《菩萨蛮舞》 B、《霓裳羽衣舞》

    C、《十六天魔舞》 D、《观音舞》

    12、属于彝族的舞剧是( A )

    A、《阿诗玛》 B、《铜雀伎》 C、《鱼美人》 D、《蔓萝花》

    13、不属于蒙古族的民间舞蹈是( D )

    A、《安代舞》 B、《筷子舞》 C、《盅碗舞》 D、《盘子舞》

    14、舞姿富于雕塑性,身体形成特有的三道弯造型,且特点优美、灵活,感情内在含蓄的民间舞蹈的民族是( B )

    A、满族 B、傣族 C、回族 D、蒙族

    15、《阿细跳月》是( A )的民间舞蹈

    A、彝族 B、藏族 C、朝鲜族 D、傣族

    16、杖鼓舞,又称“长鼓舞”,是( C )的民间舞蹈

    A、满族 B、汉族 C、朝鲜族 D、壮族

    17、下列不属于朝鲜族民间舞蹈的是( D )

    A、农乐舞、杖鼓舞 B、扇子舞、剑舞

    C、纱冠舞、瓶舞 D、烟盒舞、摆手舞

    18、为迎接中华人民共和国成立十五周年而演出的大型音乐舞蹈史诗是( B )

    A、《盛世行》 B、《东方红》 C、《人民胜利万岁》 D、《中国革命之歌》

    19、中国第一部芭蕾舞剧是( C )

    A、《红色娘子军》 B、《湘江北去》C、《白毛女》 D、《蝶恋花》

    20、1984年9月,中华人民共和国成立35周年之际,在北京中国剧院隆重演出的音乐舞蹈史诗是( A )

    A、《中国革命之歌》 B、《东方红》

    C、《湘江北去》 D、《盛世行

    篇二:舞蹈试题

    选择题

    1、18世纪法国芭蕾的发展中,男子垄断芭蕾舞剧的局面被才能出众的女舞蹈

    家所打破,其中“炫技派”的代表人物是( )。

    A.玛丽·卡马戈 B.玛丽·莎莱 C.范尼·切里托 D.卡洛塔·格

    里齐

    2、从题材上讲,浪漫主义时期芭蕾舞剧()开辟了木偶题材的芭蕾舞剧发

    展领域。

    A.《仙女》 B.《葛蓓莉娅》 C.《吉赛尔》D.《胡桃夹

    子》

    3、被誉为“俄罗斯芭蕾奠基人”,芭蕾舞剧《舞姬》的编导是( ):

    A.菲利普·塔里奥尼 B.圣列翁 C.彼季帕 D.列夫·伊凡诺

    4、俄国芭蕾史上最重要的经纪人,筹办“俄罗斯演出季”,并在之后正式成立

    固定剧团,为俄罗斯芭蕾走向世界做出卓越贡献的是( ):

    A.亚历山大·戈尔斯基 B.福金 C.尼金斯基D.佳吉列夫

    5、大型革命芭蕾舞剧()被认为是苏联“现实主义芭蕾的范例”,它的上

    演标志着苏联芭蕾史上的一个新时期——戏剧芭蕾时期的开始。

    A.《红罂粟花》 B.《斯巴达克》 C.《小红星》 D.《永不凋谢的

    花朵》

    6、在芭蕾发展的历史上,“第一个立起脚尖跳舞”的传奇明星是( ):

    A.玛丽·卡马戈 B.玛丽亚·塔里奥尼 C. 玛丽·莎莱D. 卡洛

    塔·格里齐

    7、( )是所有来俄国工作的外国人中,对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家。

    他被誉为“古典芭蕾之父”,并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。。。。

    A.圣列翁 B.佩罗 C.彼季帕 D.艾斯勒

    8、著名俄罗斯古典芭蕾舞剧《胡桃夹子》、《天鹅湖》的编导(),因开启

    了俄罗斯芭蕾本土化的大门,而被尊称为“俄罗斯古典芭蕾之父”。

    A.圣列翁 B.佩罗 C.彼季帕 D.列夫·伊凡诺夫

    9、芭蕾舞剧( )是彼季帕的创作顶峰,在舞蹈样式和结构上十分丰富,不愧于“19实际芭蕾百科全书”的称号。

    A.《睡美人》 B.《天鹅湖》C.《胡桃夹子》D.《吉赛尔》

    10、下列舞剧中不属于“三大芭蕾”的是():

    A.《睡美人》 B.《罗密欧与朱丽叶》 C.《胡桃夹子》D. 《天鹅湖》

    11、下列书籍中不属于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理论书籍的是( ):

    A.比尤尔的《对古今舞剧的看法》B.梅涅斯特利耶的《根据戏剧的规则谈论古今舞剧》

    C.诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》 D.费利耶的《舞谱:舞蹈记录的艺术》

    12、芭蕾舞剧《仙女们》作为“芭蕾史上第一出无情节的芭蕾”,被史家誉为“现代芭蕾的处女作”,其编导( )因而被尊称为“现代芭蕾之父”。

    A.亚历山大·戈尔斯基 B.圣列翁 C.尼金斯基D. 福金

    13、()被誉为“20世纪最伟大的芭蕾女演员”,1907年,她在福金的度身创作中,塑造了《天鹅之死》的不朽形象,并因此被誉为“不朽的天鹅”。

    A.巴普洛娃 B.乌兰诺娃 C.塔里奥尼 D.玛戈·芳婷

    14、意大利舞蹈教育家()素有“芭蕾史上最伟大的教育家之一”的盛誉,他所创造出的严格教学方法和严谨教学体系对意大利芭蕾学派的发扬光大影响深远。

    A.圣列翁 B.切凯蒂 C. 兰伯特D.图德

    15、心理芭蕾的创始人是( ),其编导的《丁香花园》作为“心理芭蕾的开山之作”至今还在上演。

    A.李法 B.切凯蒂 C. 图德D.巴兰钦

    16、作为前苏联芭蕾的代表人物,( )曾多次受前苏联政府的派遣,出国传授俄罗斯的芭蕾艺术,其中包括1957年至1960年间来华,在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教,并创作了中国题材的民族舞剧《鱼美人》,在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。

    A.李法 B.切凯蒂 C. 图德 D.彼得·古雪夫

    17、下列作品中不属于“现代芭蕾”的是( ):

    A.《丁香花园》 B.《奥涅金》 C.《卡门》 D. 《斯巴达克》

    18、当代芭蕾力作《多少悬在半空中》编导是( ),他是美国著名芭蕾编导大师、当代芭蕾第一阶段的最重要代表人物之一。

    A.伊日·基里安 B.威廉·福赛斯 C.马茨·埃克 D.克里斯多夫·布鲁斯

    19、( )作为在西方现代舞台上点燃第一支火焰的美国现代舞蹈家,建立起了“整体剧场”的概念,对美国和欧洲后来的舞蹈革命产生了深刻的影响。

    A.邓肯B.圣·丹尼斯 C.洛伊·富勒D.魏格曼

    20、提出纯粹舞蹈主张,常以“黑暗”、“死亡”为作品主题的德国表现派舞蹈创始人是( )。

    A.玛莎·格莱姆B.圣·丹尼斯 C.泰勒·肖恩D.魏格曼

    21.社交舞早在14-15世纪已在( )出现,16世纪传入法国

    A.英国B.意大利 C.美国D.德国

    22.1768年( )开办了第一家交际舞厅

    A.纽约B.伦敦C.巴黎D.东京

    23.( )年中国舞蹈家协会正式成立

    A.1987 B.1988 C.1989D.1990

    24.伦巴音乐4/4拍,4拍走( ),每分钟27小节

    A.2步B.3步C.4步D.5步

    25.恰恰恰4/4拍,4拍走( ),每分钟29-32小节

    A.2步B.3步C.4步D.5步

    26.狐步舞起源于( )黒人舞蹈

    A.英国B.法国C.毛里求斯 D.美国

    27.体育舞蹈场地为( )平方米

    A.23×15 B.23×16 C.26×15 D.23×26

    28.决赛时每曲时间为()

    A.1′30″ B.2′30″ C.3′30″ D.4′30″

    29.国际比赛专业选手公开组和新人组跳( )舞

    A.5项B.6项C.7项D.10项

    30.艺术反映的对象是( )。

    A.实际生活 B.劳动 C.思想 D.政治

    31.艺术具有阶级性是因为( )。

    A.有统治阶级存在 B.有被统治阶级的存在 C.阶级社会的存在 D.社会需要

    32.决定艺术存在的根本因素是( )。

    A.经济基础 B.社会意识 C.政治法律制度 D.科学文化

    33.艺术美感中最显著的特征是( )。

    A.形象 B.情感 C.思想 D.生活

    34.艺术的教育作用建立在( )。

    A.艺术作品中内容的丰富 B.艺术家对题材及意义的认识和判断

    C.其他意识形态的存在 D.正确反映生活

    35.以下被称之为“拉丁舞之魂”的是()

    A、华尔兹舞B、桑巴舞C、伦巴舞 D、恰恰恰舞

    36.我国西周时期,奴隶主为了培养阶级统治人才实施礼、乐、射、御、书和数的“六艺”教育,以体育为主的教育内容的是射和( )

    A、乐 B、书 C、数 D、御

    37.起源于奥地利的农民舞,素有舞中皇后美称的是( )

    A、伦巴 B、探戈 C、华尔兹 D、恰恰恰

    38.其音乐是4/4拍,舞步以4拍5步一个循环的是()

    A、北京平四 B、恰恰恰C、舞厅伦巴 D、伦巴

    39.洒脱优雅,舞步稳健,顿挫有力被誉为“舞中之王”的是( )

    A、华尔兹B、探戈 C、桑巴D、狐步

    40.以下哪中损伤属于闭合性损伤( )

    A、刺伤 B、擦伤 C、挫伤 D、切伤

    41.正常人每100毫升血液中的葡萄糖含量为80~120毫克,当每100毫升血液中的葡萄糖含量低于( ),就会出现一系列症状,称为低血糖症。( )

    A、55毫克 B、60毫克 C、65毫克D、75毫克</P

    42、下面表现获得丰收后的欢快和喜悦心情的舞蹈是( )

    A、《跳花儿》 B、《跳春牛》 C、《农乐舞》 D、《花鼓舞》

    43、下列不属于自娱舞蹈的是( )

    A、汉族民间《秧歌》B、西方的《迪斯科》

    C、西方的《霹雳舞》D、蒙古族的《安代舞》

    44、我国民族的武术中,象征、模拟各种动物和特定人物形象的象形拳、五禽戏及舞剑、舞刀等均可属于( )

    A、社交舞蹈 B、宗教、祭祀舞蹈 C、习俗舞蹈 D、体育舞蹈

    45、芭蕾最早起源于( )

    A、意大利B、法国 C、俄国 D、英国

    46、芭蕾艺术传入我国,约在( )

    A、18世纪B、20世纪C、16世纪D、19世纪

    47、由劳动人民在长期历史进程中集体创造,不断积累、发展而形成的,并在广大群众中广泛流传的一种舞蹈形式是( )

    A、民间舞蹈 B、古典舞蹈 C、新创作舞蹈 D、现代舞蹈

    48、创造“拉班舞谱”这至今仍为世界上最有影响的舞谱之一的作者是( )

    A、伊莎多拉?邓肯 B、鲁道夫?拉班

    C、露丝?圣一丹尼斯 D、玛莎?格雷厄姆

    篇三:中 外 舞 蹈 史

    中 外 舞 蹈 史

    一 名词解释(每题5分,共20分)

    1 小舞 :是相对于“六代舞”而言的,《周礼 春宫》记载:“乐师掌国学之政,以教国子小舞”。大舞用于正式的、大规模的祭祀,小舞用于临时祈祷、许愿。

    2、缀兆 :古代乐舞中舞者的行列位置。《礼记·乐记》:“屈伸俯仰,缀兆舒疾,乐之文也。” 郑玄 注:“缀,谓酇舞者之位也。兆,其外营域也。 ”

    3、入破:唐宋大曲的专用语。大曲每套都有十余遍,归入散序、中序、破三大段。入破即为破这一段的第一遍。

    4、勾队 :是队舞的一种程式,即指挥人数众多的歌舞队出场

    5、队舞:是把大曲、诗歌、朗诵和舞蹈综合起来的一种表演艺术样式。用“队舞”来作这种艺术样式的名称,可能开始于唐代。晚唐诗人王建所作《宫词》说:“青楼小妇砑裙长,总被抄名入教坊,春设殿前多队舞,朋头各自请衣裳。”到了宋代,“队舞”已成了宫廷舞蹈的主要表演形式得到了高度的发展和完善。

    二 简答题(每题4分,共20分)

    1 “翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈?

    是汉代。 西京杂记>>卷第一记载:“高帝、戚夫人善鼓瑟击筑。帝常拥夫人倚瑟而弦歌,毕,每泣下流连。夫人善为翘袖折腰之舞,歌《出塞》、《入塞》、《望归》之曲,侍婢数百皆习之。

    2、“天鹅之死” 的编导是谁?

    俄国舞蹈编导米哈伊.福金在1905年为安娜巴甫洛娃创作。

    3、我国古代的乐又称乐舞,是指哪些表演形式?

    汉代乐舞百戏中的假形扮饰表演艺术,形式多样。对象是扮饰动物、仙人、历史人物;方式是假形扮饰或直接戴上面具,或将鸟兽等形象的道具拿在手里,或披在身上;或一人演头,一人做尾,二人合演:形态各异,表现力极强。而“面具”后来变成具有象征性的图案,对后世戏剧脸谱的形成也有一定的影响。同时,服饰的装扮、面部的化妆,则促使表演中的装束和容貌更具角色特征,产生生动逼真、真切感人的艺术效果。

    4、我国最早学习和引入欧美舞蹈的宫廷舞蹈家是谁?

    清代舞蹈家 裕容玲是唯一亲自向现代舞蹈家鼻祖伊莎多拉·邓肯(Isadora Duncan)学习过舞蹈的中国人

    5、深受国内外广大观众欢迎的《飞天》《荷花舞》是谁编创的?

    被誉为中国舞蹈之母的当代舞蹈家 戴爱莲

    三 论述题(每题15分,共60分)

    1 为什么说戴爱莲打开了中国民族舞蹈的宝库?

    因为在英国皇家舞蹈学院的接待厅里,陈列着世界4位杰出的女性舞人的肖像艺术品,其中之一便是戴爱莲的石雕头像。在揭幕式上,她曾深情地说;“荣誉属于我的祖国。”这肺腑之言或可作为对其舞蹈生涯的一种诠释。《警醒》、《前进》等舞蹈,歌颂中国人民的抗战精神。第二次世界大战爆发后,她回到祖国。1940年春宋庆龄在香港会见了她。珍珠港事件后,她取道澳门到桂林。随即参加支援抗战募捐的演出活动,创作了以抗日救国为题材的舞蹈《游击队的故事》、《卖》、《空袭》、《东江》和《思乡曲》等,对宣传抗日起到了积极的作用;同时也推动了中国舞蹈事业的发展《波斯广场的卖花女》、《杨贵妃》、《伞舞飞天》《荷花舞》 《飞天》和《荷花舞》都是20世纪50年代戴爱莲的代表作,舞蹈公演后深受广大观众喜爱,成为全国许多舞蹈团体竞相学演并久演不衰的一个舞蹈。英国泰晤士报曾发表评论,称这个舞蹈“体现了戴女士处理人体造型和舞台空间结构的非凡才能

    1940年戴爱莲从英国启程返回祖国,1941年1月22日由保卫中国同盟及昆明惠滇医院募捐委员会合办:为国际和平医院、昆明惠滇医院筹款演出。她以抗日题材为内容,以火般的激情、精湛的舞技,表演了《警醒》、《东江》、《前进》及《拾穗女》四个舞蹈,开始了她用舞蹈艺术为祖国服务的艺术生涯为了发展中华民族的舞蹈,戴爱莲一踏上祖国的土地,就在寻找中国舞蹈的“根”。她经过广西瑶山时,学习了瑶族舞蹈,改编成《瑶人之鼓》,在桂林时又向桂剧艺人学习了《哑子揹疯》。1946年3月在重庆青年馆,举行了“边疆音乐舞蹈大会”,由育才学校部份师生协助演出。其中有《瑶人之鼓》、《坎巴尔韩》、《青春舞曲》、《春游》、《倮倮情歌》、《巴安弦子》、《嘉戎酒会》、《羌民端公驱鬼》、《哑子揹疯》等十几个舞蹈,其中包括藏族、维族、羌族、瑶族、汉族六个民族。她的代表作《荷花舞》、《飞天》等舞蹈,既来自传统和民间舞蹈艺术,又做到了高度的升华,抒发了戴爱莲对祖国的赤诚之心。为表彰她为发展本国的舞蹈艺术所作的贡献和促进中英两国舞蹈交流所作的努力,1981年5月11日英国皇家舞蹈学院决定,将戴爱莲的石雕头象安放在学院的大厅里。这座头象是英国著名雕刻大师威利·索科普在1939年为当时正在英国学习的二十三岁的戴爱莲制作的。安放仪式庄严而热烈

    戴爱莲在国内外的威望,不只是由于她在舞蹈上有着深厚的造诣及突出的成就,作为一个艺术家,人们更着重的是她的品格和情操。她对祖国、对人民的一片丹心,四十四年如一日,她把自己和舞蹈艺术全部献给了人民,她是人民的舞蹈家。

    2 为什么说伊万诺夫是俄罗斯芭蕾的骄傲?

    19世纪下半叶欧洲浪漫主义芭蕾走向衰落,复兴芭蕾的使命历史地落在俄国肩上。从40年代起,外国舞蹈家们频繁访俄。塔利奥尼父女、佩罗、圣·莱昂等人的表演和编导活动,特别是布农维尔的学生约翰逊(在圣彼德堡)和布拉斯(在莫斯科)的教学活动,向俄国舞蹈界传授了法兰西、意大利两大舞派的精华,并逐渐形成了新的学派——俄罗斯舞派。在剧目建设上,玛蒂帕和伊凡诺夫起了决定性的作用。

    他先后做过法国著名芭蕾编导大师彼罗和彼季帕的编导助理。早在他的学生时代,就显现出他的舞蹈天赋。他有着对音乐和舞蹈动作的惊人的记忆力。他独立编导的两幕芭蕾舞剧《胡桃夹子》获得了巨大的成功。那具有儿童心理特征的天真烂漫的想像力,那色彩斑斓的“巧克力”、“咖啡”、“杏仁”和“茶”的舞段,以及不朽的圣诞节题材,成为了西方世界男女老少每年在圣诞节最为喜闻乐见的芭蕾剧目。1895年他和彼季帕通力合作重新编排了柴科夫斯基的《天鹅湖》,使得这部舞剧终于放射出了耀眼的光彩。19世纪的俄国芭蕾界,著名的编导大多是国外来的舞蹈家,而在俄国土生土长的依万诺夫能成为世界一流的芭蕾大师,就不能不成为俄国人的骄傲了。

    3、为什么说唐代是中国舞蹈史上舞蹈艺术发展的高峰?

    唐代有很长一段和平盛世期,不用为战争和生存而恼,使很多艺术家有了发展的机会和空间。唐代接受和发扬不同民族的文化艺术。

    隋唐统一中国后,只经历了短短30年,它继承、保存了魏、晋、南北朝以来的乐舞传统。唐代为中华舞史上光耀后世的黄金时代。唐朝建立后,社会经济出现了高度繁荣和发展。唐朝实行开拓性的开放政策,出现了民族大融合,海上和陆路丝绸之路更加畅通,疆域更加扩大,从而吸引了世界各国的人们。日本、朝鲜、天竺、林邑、海湾大食、波斯诸国,来中国落户的不下百万家(《旧唐书·太宗本纪》)。陕西乾陵36宾王像,便是唐代与西域各国及国内各民族的良好关系的见证。在唐代,中国已成为世界上经济和文化最发达的大国,乐舞因之得到更进一步的交流。

    唐代设立了专门的乐舞机构,如太常寺、梨园、教坊等,以培养高层次的人才。舞蹈家公孙大娘、杨贵妃、梅妃、谢阿蛮、李可及等如群星丽天;在集周、秦、汉之大成的基础上,唐朝吸收外来乐舞,广征博采,创作了大量舞蹈节目,《九、十部伎》、《坐、立部伎》、《健舞》、《软舞》和崭露头角的歌舞戏,可资证明。五彩缤纷的节目,高超的演技,使唐舞开一代新风。唐舞打破了汉代以来舞蹈杂技同台并存的局面,成为独立的表演艺术品种。而其舞种之多样,舞姿之新颖,气魄之宏伟,更是空前的,从而形成了燕乐舞蹈的高峰,并饮誉国内外。《破阵乐》的美名远震天竺(今印度一带),“燕乐”中的多种节目,如《春莺啭》、《鸟歌万岁乐》、《破阵乐》等经僧人、遣唐使带到日本落户,成为宴享和祭祀的“雅乐”(或称“舞乐”)。其他如民间舞蹈《踏歌》、《狮子舞》以及“散乐”(杂技百戏)已在日本生根开花,绵延至今。

    2 为什么说“浪漫芭蕾”在芭蕾舞史上具有一定的影响力?

    4、 为什么说戏曲中的舞蹈是继承和发扬了中国古代舞蹈的传统?

    舞蹈是人类最古老的艺术形式之一,可以说,中国有多少年的文明,就有多少年的舞蹈史。从最蒙昧的上古时代开始,中国传统舞蹈经过了多个阶段的发展和演变,逐渐形成了具中国独特形态和神韵的东方舞蹈艺术。

    戏曲舞蹈保留了古代一些舞蹈的传统,例如袖舞,戏曲舞蹈中有丰富多变的袖舞动作,不但形象优美,而且能鲜明的表达各种人物不同的感情。早在周代就有“以袖舞为容”的〈人舞〉;汉代画像中又有挥动长袖漂然而舞的舞者形象,浏阳汉墓出土的汉带舞俑,扬袖而舞的形象和盛行于南朝及隋唐各代的〈白伫舞〉就是以舞袖为主的。而戏曲舞蹈演员所用的长袖,就不仅是善舞美姿,更重要的是运用到刻画人物上去。这是戏曲在继承传统舞蹈上的重要发展

    戏曲舞蹈在民间舞蹈里也吸收了丰富的养分,在戏曲舞蹈中除了吸收前代的传统古典歌舞外,还大量吸收民间歌舞,丰富吸取的表现手段。如明代的〈目连救母劝善戏文〉中就有许多地方小戏。而清代有许多地方小戏就直接脱胎于民间歌舞,还有很多从地方小戏移植过来的剧目。例如片段吸收扇子,手巾等就更多了。还有类似〈天仙配〉这样借鉴舞蹈队形的也有很多。可以说,戏曲舞蹈和民间歌舞有非常密切的血缘关系。在对传统舞蹈的继承上还有对传统舞蹈和民间舞蹈的风格样式的继承和发展,大量采用生活动作语言,表现出的世俗文化正是戏曲较之舞蹈更为容易使老百姓接受的原因。严格说来,戏曲舞蹈是对传统舞蹈的一个历史性的总结和提炼。为我们的戏曲发展和中国传统舞蹈的发展起到了不可估量的作用!


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