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  • 来源:创业找项目
  • 时间:2018-05-06
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  • 篇一:8、产品设计效果图展示制作与排版 (2)

    《设计前期准备模块》课程单元教学设计

    授课教师:石敏 NO:08

    篇二:优秀经典杂志排版欣赏

    杂志以其精致的印刷及充满创意的版面设计得到众多消费者的喜爱,一本富有创意的杂志设计作品,往往能在瞬间抓住消费者的眼球。当然,话说会来,一般杂志要想在众多同类中脱颖而出,除了内容上要与众不同之外,极具创意的杂志排版是其关键的关键。接下来,就跟随小编一起来看一些杂志排版欣赏作品吧,保你大开眼界

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    杂志排版欣赏之杂志版面设计的要点:

    从版面编排角度看,形式美法则是多方面的,可概括为七个方面加以探讨:统一与变化、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部。

    1、杂志设计统一与变化

    是形式美法则的高级形式。我们在设计版面时应注意处理好统一与变化的比重关系。统一是主导,变化是从属。统一强化了版面的整体感,多样变化突破了版面的单调、死板。但过分地追求变化,则可能杂乱无章,失去整体感。统一之美,是指版面构成中某种视觉元素占绝对优势的比重。如在线条方面,或以直线为主,或以曲线为主;在编排走文上,或以单栏为主,或以变栏为主;在版面色彩上,或以冷色调为主调,或以暖色调为主调;在情调方面,或以幽雅为主,或以强悍为主;在疏密方面,或以繁密为主,或以疏朗为主。如北京晚报繁密,中国青年报则疏朗。多样变化之美,是指版面构成中某种视觉元素占较小比重的一种形态,多样变化可使版面生动活泼,丰富而有层次感。

    2、插图设计表现 将方案的内容、主题的表达或产品的重点以绘书的形式加以表现,其目的在于图解内文、强调原安,且具有完整独立性的视觉化造形图安均谓之插图。商业广告频繁的现代社会、插图几乎被应用于任何肯有广告性质的印刷物中,因此插图的形式与内、技巧等也成为广告诉求效果的重点之一。

    3、色彩的设计表现 色彩是一种复杂的语言,它具有喜怒哀乐的表情,有时会便人心花怒放、有时欲使人惊心动魄,除了对视觉发生作用,色彩同时也影响于感觉器官,便如黄色使人联想到酸,柔软的色彩是触觉,很香的色彩是嗅觉,都可证明色彩对人类心理及生理的影响是如何复杂与多样;因此名片设计者在从事色彩的规则组合时,最好先了解各公司的企业形象。色彩是一种属于组合的媒体,色彩的强度,不在于面积大小,而在于规则配置的影响;色彩的调各,则来自色彩的特性,也可依色调大小、位置关系取得。

    优秀杂志排版欣赏:

    篇三:工业设计排版样式

    工业设计排版样式(文字-图片) 一、文字排版样式

    以文字为主的排版样式。文字在排版设计中,不仅仅局限于信息传达意义上的概念,而更是一种高尚的艺术表现形式。文字已提升到启迪性和宣传性、引领人们的审美时尚的新视角。文字是任何版面的核心,也是视觉传达最直接的方式,运用经过精心处理的文字材料,完全可以制作出效果很好的版面,而不需要任何图形。

    1. 字体、字号

    字体的设计、选用是排版设计的基础。中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。在标题上为了达到醒目的效果,又出现了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等,在排版设计中,选择两到三种字体为最佳视觉结果。否则,会产生零乱而缺乏整体效果。在选用的这三种字体中,可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来变化字体大小,同样能产生丰富多彩的视觉效果。

    字号是表示字体大小的术语。计算机字体的大小,通常采用号数制、点数制和级数的计算。点数制是世界流行计算字体的标准制度。“点”:也称磅(P)。电脑排版系统,就是用点数制来计算字号大小的,每一点等于0.35毫米。

    2.字距与行距

    字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受,也是设计师设计品味的直接体现。一般的行距在常规的比例应为:用字8点行距则为10点,即8:10。但对于一些特殊的版面来说,字距与行距的加宽或缩紧,更能体现主题的内涵。现代国际上流行将文字分开排列的方式,感觉疏朗清新、现代感强。因此,字距与行距不是绝对的,应根据实际情况而定。

    3. 编排形式

    文字的编排形式多种多样,我们大致可以理解为以下几种:

    左右齐整,横排也可竖排;左齐、右齐或聚中编排

    文图穿插

    突出字首

    自由编排

    4. 文字编排的特殊表现

    形象字体,根据文字的意思或内容进行艺术创造的字体。

    意象字体,将特定的文字个性化,直接地展示文字的内容。

    图文叠印,将文字印在图片或图形的背景上。

    群组编排,将文字编排在一个具体的形状中,使其图片化。

    二、图片排版样式

    以图片为主的排版样式。图片在排版设计中,占有很大的比重,视觉冲击力比文字强85%;也有这样一说,一幅图版胜于千字。但这并非语言或文字表现力减弱了,而是说图片在视觉传达上能辅助文字,帮助理解,更可以使版面立体、真实。因为图片能具体而直接地把我们的意念高素质、高境界地表现出来,使本来

    物变成强而有力的诉求性画面,充满了更强烈的创造性。图片在排版设计要素中,形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材,视觉效果和导读效果。

    1.图片的位置

    图片放置的位置,直接关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。在这焦点上恰到好处地安排图片,版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。编排中有效地控制住这些点,可使版面变得清晰、简洁而富于条理性。

    2.图片的面积

    图版面积的大小安排,直接关系到版面的视觉传达。一般情况下,把那些重要的、吸引读者注意力的图片放大,从属的图片缩小,形成主次分明的格局,这是排版设计的基本原则。

    3.图片的数量

    图片的数量多寡,可影响到读者的阅读兴趣。如果版面只采用一张图片时,那么,其质量就决定着人们对它的印象。往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。增加一张图片,就变为较为活跃的版面了,同时也就出现了对比的格局。图片增加到三张以上,就能营造出很热闹的版面氛围了,非常适合于普及的、热闹的和新闻性强的读物。有了多张照片,就有了浏览的余地。数量的多少,并不是设计者的随心所欲,而最重要的是根据版面的内容来精心安排。

    4.图片的形式

    图片的形式主要有:

    方形图式

    出血图式 即图片充满整个版面而不露出边框。

    退底图式 是设计者根据版面内容所需,将图片中精选部分沿边缘裁剪。 化网图式 是利用电脑技术用以减少图片的层次。 特殊图式 是将图片按照一定的形状来限定。

    5.图片的组合

    图片组合,就是把数张图片安排在同一版面中。它包括块状组合与散点组合。块状组合强调了图片与图片之间的直线。垂直线和水平线的分割,文字与图片相对独立,使组合后的图片整体大方,富于理智的秩序化条理。

    6.图片的方向

    图片方向的强弱,可造成版面的行之有效的视觉攻势。方向感强则动势强,产生的视觉感应就强。反之则会平淡无奇。图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的变化来获得,也可借助近景、中景和远景来达到。

    三、图形排版样式

    以图形为主的排版样式。图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。图形以其独特的想象力、创造力及超现实的自由构造,在排版设计中展示着独特的视觉魅力。在国外,图形设计师已成为一种专门的职业。图形设计师的社会地位已伴随

    图形表达形式所起的社会作用,日益被人们所认同。今天,图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上,电脑新科技为图形设计师们提供了广阔的表演舞台,促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。

    图形主要具有以下特征:图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

    1.图形的简洁性

    图形在排版设计中最直接的效果就是简洁明了,主题突出。

    2.图形的夸张性

    夸张是设计师最常借用的一种表现手法,它将对象中的特殊和个性中美的方面进行明显的夸大,并凭借于想象,充分扩大事物的特征,造成新奇变幻的版面情趣,以此来加强版面的艺术感染力,从而加速信息传达的时效。

    3、图形的具象性

    具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中,以写实性与装饰性相结合,令人产生具体清晰、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者,使版面构成一目了,深得读者尤其是儿童的广泛喜爱。

    4、图形的抽象性

    抽象性图形以简洁单纯而又鲜明的特征为主要特色。它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成,是规律的概括与提炼。所谓“言有尽而意无穷”,就是利用有限的形式语言所营造的空间意境,让

    读者的想象力去填补、去联想、去体味。这种简炼精美的图形为现代人们所喜闻乐见,其表现的前景是广阔的、深远的、无限的,而构成的版面更具有时代特色。

    5、图形的符号性

    在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表一定的事物。当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,变化多端的视觉体验。它包含有三方面的内涵:符号的象征性

    运用感性、含蓄、隐喻的符号,暗示和启发人们产生联想,揭示着情感内容和思想观念。

    符号的形象性

    以具体清晰的符号去表现版面内容,图形符号与内容的传达往往是相一致的,也就是说它与事物的本质联为一体。

    符号的指示性

    顾名思义,这是一种命令、传达、指示性的符号。在版面构成中,经常采用此种形式,以此引领、诱导读者的视线,沿着设计师的视线流程进行阅读。

    6、图形的文字性

    文字的图形化特征,历来是设计师们乐此不疲的创作素材。中国历来讲究书画同源。其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。以图造字早在上古时期的甲骨文就开始了。至今其文字结构依然符合图形审美的构成原则。世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。所以说,要从文字中发现可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。它包含有图形文字和文字图形的双层意义。

    1.图形文字

    图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。这种版式在版面构成中占有重要的地位。运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特殊效果,给图形文字开辟了一个新的设计领域。 2.文字图形

    文字图形,就是将文字作为最基本单位的点、线、面出现在设计中,使其成为排版设计的一部分,甚至整体达到图文并茂、别具一格的版面构成形式。这是一种极具趣味的构成方式,往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。

    一、点在版面上的构成

    点、线、面是构成视觉的空间的基本元素,也是排版设计上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。不管版面的内容与形式如何复杂,但最终可以简化到点、线、面上来。在平面设计家眼里,世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点;一行文字、一行空白,

    均可理解为一条线;数行文字与一片空白,则可理解为面。它们相互依存,相互作用,组合出各种各样的形态,构建成一个个千变万化的全新版面。

    1.点在版面上的构成

    点的感觉是相对的,它是由形状,方向、大小、位置等形式构成的。这种聚散的排列与组合,带给人们不同的心理感应。点可以成为画龙点睛之“点”,和其他视觉设计要素相比,形成画面的中心,也可以和其他形态组合,起着平衡画面轻重,填补一定的空间,点缀和活跃画面气氛的作用;还可以组合起来,成为一种肌理或其他要素,衬托画面主体。

    2.线在版面上的构成

    线游离于点与形之间,具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。直线和曲线是决定版面形象的基本要素。每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。将各种不同的线运用到版面设计中去,就会获得各种不同的效果。所以说,设计者能善于运用它,就等于拥有一个最得力的工具。

    线从理论上讲,是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中,文字构成的线,往往占据着画面的主要位置,成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰要素,以及各种形态的外轮廓,它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素,线在设计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间,它们的延伸带来了一种动势。线可以串联各种视觉要素,可以分割画面和图像文字,可以使画面充满动感,也可以在最大程度上稳定画面。

    3.面在版面上的构成

    面在空间上占有的面积最多,因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在,具有鲜明的个性特征。面可分成几何形和自由形两大类。因此,在排版设计时要把握相互间整体的和谐,才能产生具有美感的视觉形式。在现实的排版设计中,面的表现也包容了各种色彩、肌理等方面的变化,同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响,在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化。在整个基本视觉要素中,面的视觉影响力最大,它们在画面上往往是举足轻重的。


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