篇一：云南少数民族服饰文化
2010级地科院 综合实习专题报告
云南少数民族服饰景观地域特征分析
学院：地科院
专业：地理科学（师）
年（班）级：2010级02班
姓名：冯颖
学号：222010318011077
云南少数民族服饰景观地域特征探析
摘要：少数民族服饰作为民族文化的重要组成部分。是非语言文化交流的途径之
一。在传统文化的保持和传承方面起着重要的作用。本文分析了地理环境对云南少数民族服饰的影响、少数民族服饰景观的地域类型、特征及时空变异。认为民族服饰是最具有吸引力的旅游景观之一，在民族传统文化的开发和利用中应当给予高度重视。
关键字：云南 少数民族 地域特征 民族服饰景观
云南是全国少数民族人口超过1000万人的3个省区之一。全国55个少数民族中，云南有25个 ，其中人口超过5000人，并有一定聚居区域的少数民族有彝族、白族、哈尼族、壮族 、傣族 、苗族 、傈僳族、回族、拉祜族 、佤族、纳西族、瑶族、藏族、景颇族、布朗族、普米族、怒族、阿昌族、德昂族、基诺族、水族、蒙古族 、布依族、独龙族和满族等。2000年全国第五次人口普查时云南省共有 4236万人口，其中少数民族人口1415万，占全省总人口的 1／3 。少数民族人口比例虽然低于汉族，但地域分布广泛，全省各地、州、市、县都有。各少数民族因风俗习惯、聚居特点和所处地理环境的不同，呈现出类型和格调不同的服饰景观。
一、地理环境对少数民族服饰影响
云南的自然环境条件复杂，地形崎岖，山地多而平地少；地势西北高东南低，高差很大，海拔最高达6740m，最低只有76.4m；气候千变万化，冷热各不相同。自然环境的地域差异显著，滇西北地区位置偏北，海拔较高，全年偏于寒冷；滇中、滇东、滇西地区纬度和地势适中，气候较温和；滇南、滇东南地区纬度和海拔都较低，气候偏于炎热。就具体地域来说，情况又千差万别：山顶积雪严寒，山腰冷凉，山麓温和，坝子倔暖，江河谷底炎热。复杂多样的地理环境从微观和宏观上对云南少数民族服饰景观都产生着深刻的影响。
（1）地理环境使民族服饰景观呈现出多样性特点 。
由于所处的生态环境差异较大，使云南省不同的地区和不同的民族呈现出不而的服饰景观。各个少数民族都有自己独特的传统服饰，不同的服饰具有不同的外观特征。总的来说，归纳为以下几个部分：
高寒山区的民族服饰以厚实、粗糙为特征 ；坝区与河谷的民族服饰则以轻盈 、秀美为基调。
居住在不同地域的同一民族在服饰景观上也呈现出多样性。同是一种民族．居住在山地的与居住在坝区(小盆地)的民族服饰比较，有明显差别。山区全年气温比坝区低，偏于冷凉，气候变化大，一日多变，加上风大、潮湿，给人们的表着提出了特殊的要求。例如，
白族服装只是
适合大理坝区
的气候，住在
海拔较高的洱
源西山的白族，为抵御寒冷，身上则拉羊皮，并且一年四季如此。
大理山区高海拔地带的彝族，绝大多数人都常年按着整张羊皮做成的羊皮褂，女的还有一个既作为护腰又当做饰物的圆形绣花白团毡(彝族叫“裹背”)。这种服饰在坝区的白族和其他民族中是见不到
的。
（2）地理环境对服饰的用料和形制产
生直接的影响
复杂多样的自然条件和生态环
境使各民族选择的服饰面料和款式都
与所处的生态环境相适应。各地各民
族传统服饰的用料，大多就地取材。
滇西畜牧业较发达，普遍养羊，有的还饲养牦牛，能确保羊皮和羊毛、牦牛毛用于人们表装的需求，从牲畜养殖到衣服加工，基本上都由各家自己完成。其他地区各民族以麻、棉等天然纤维布、织锦、土布来缝制衣服。民族服饰的制作，在四十多年前多数是由各家手工操作完成的。近几十年，由于经济迅速发展，许多手工业逐渐让位于机械加工业，工业棉、毛织品占领了大部分市场．各民族制在用料来源因此发生了较大的变化。尽管如此，人们在喜爱各种新衣料的同时，对各类具有传统特色的衣料仍保持着深探的感情。从形制特点看，由于云南民族众多，服饰类型也具有多样性，大致有：
藏族、普米族和摩梭人男女都普遍穿戴的长衣(袍)裙裤靴装；
彝族、纳西族、白族、部分汉族和苗族男子的披皮或披毡衣裤装 ；
汉族、白族、彝族、傣族、阿昌族、满族、纳西族、拉祜族、壮族、瑶族、哈尼族、傈僳族、回族的上衣下裤装；
傣族、布朗族、景颇族、阿昌族、德昂族、佤族、哈尼族、基诺族、苗族、藏族、
怒 族、傈僳族女子的上衣下裙装等四种类型。如细致划分估计不下几十种。
藏族：长衣(袍)裙裤靴装 傣族：上衣下裙装
3)、地理环境对民族服饰的功能也有影响。
实用是民族服饰的基本功能，但地理环境影响着云南民族服饰的实用性。例如滇西北地区气候寒冷，居住在这一地区的藏族、怒族、僳僳族、纳西族等为适应寒冷的环境，在服饰的形式和用料上均有特别的考虑，对付寒冷和应付异常天气、御寒保暖成为这些地区民族服饰的主要功能。气候炎热地区的民族服饰具有与寒冷地区民族服饰不同的实用功能。例如居住在南亚热带湿热地区的傣族、哈尼族、佤族、拉枯族、布朗族等，他们或逐水而居、或深居山林，大多以从事水田稻作为生，为适应高温、多雨、雾大、潮湿、水流纵横等环境因素，防止日晒、透气纳凉、方便生活和生产活动则成为这些民族服饰韵主要功能。因此其服饰多以简洁、轻薄为特色。而适应环境，同时追求实用和美观，则在傣族服饰中表现得十分明显。
实用性:
气候寒冷地区：御寒保暖成为这些地区民族服饰的主要功能。
气候炎热地区：防止日晒、透气纳凉、方便生活和生产活动则成为这些民族服饰的主要功能。
篇二：云南少数民族图案在包装设计中的应用
云南少数民族图案在包装设计中的应用
Yunnan minority patterns in the application of the packaging design
余敏李纶王坤茜郭荣国
13 Li Guan Kun-qianwangGuoRongguo
摘要：民族民间艺术是一种母体的艺术, 是新艺术创作之源,从中可借鉴到深厚传统的高品位营养。而属于民族民间艺术范畴的少数民族图案, 是民族民间艺术中的一块瑰宝, 对其进行开发研究, 并与现代艺术手段、艺术风格、专业技巧结合起来, 形成独特的风格与特点,在现代设计中具有重要的应用价值, 本文着重对少数民族民间图案在现代包装设计中的应用进行探讨。
Pick to: national folk art is the art of a matrix, is the source of new artistic creation, from which can be reference to the deep
traditional high nutrition. Which belong to the category of folk art pattern of ethnic minorities, is a piece of folk art treasures, for development research, and with the means of modern art,
artistic style, professional skills, form the unique style and
features, has important application value in modern design, this article emphatically to the minority folk pattern application in the modern packaging design were discussed.
关键词：云南少数民族图案包装设计
Keywords: yunnan minority design packaging design
引言
Lead it
云南是一个多民族的省份,在这里繁衍生存着汉族、彝族、白族、壮族、苗族、
Yunnan is a multiracial province, multiply in here live han, yi, bai, zhuang, miao,
傣族等二十多个民族。云南各民族历史悠久, 源远流长, 创造出丰富和绚丽多彩的民族民间艺术。除植根于本土的原始岩画艺术, 古青铜文化, 南诏文化, 东巴文化艺术外, 各民族还不同程度地受到华夏文化, 东南亚佛教文化, 藏传佛教文化的影响, 经过长期的消化与吸收, 继而又创新和发展了独具特色的各民族民间
文化艺术, 为中华民族的文化艺术宝库增添了璀璨夺目的光辉。作为民族民间艺术范畴的少数民族图案, 题材广泛, 手法多样,造型美观, 风格独特, 在世界艺术之林享有很高的荣誉。尤其是传承至今的服饰、织物图案, 更是令人为之眩目, 如庄重大方的壮族织锦, 充满神秘、原始美的傣族、景颇族织锦, 色彩浓郁的苗族刺绣及织锦, 古朴浑厚的藏族图案, 如火如荼的彝族图案, 五彩斑斓的瑶族服饰及图案等等,在世界工艺美术装饰纹样中独树一帜。
Dai and so on more than 20 people. All nationalities in yunnan has a long history and goes back to ancient times, creating a rich and colorful folk art. Except for the original rock art rooted in local, ancient bronze culture, nanzhao culture, dongba culture
and art, all ethnic groups have different degree by huaxia culture, buddhist culture of southeast Asia, the influence of Tibetan
buddhist culture, after a long period of digestion and absorption, and innovation and development of all nationalities in the unique folk culture and art, for the cultural and art treasure of the
Chinese nation added bright is dazzing glorious. As the minority folk art category design, theme is extensive, style diversity,
aesthetically pleasing, unique style, in the world art community enjoys a high honor. Especially until now clothing, fabric design, but also a dazzling, such as solemn generous zhuang brocade, full of mysterious, beautiful dai nationality and jingpo ethnic brocade, rich color of the miao embroidery and tapestry, of primitive simplicity is powerful Tibetan design, design of yi
nationality, riot of yao nationality clothing and patterns, and so on, unique in the world of arts and crafts decoration pattern.
一、少数民族民间图案的时代价值
The value of a, minority folk pattern
少数民族的传统纹样, 是一个民族一定时期物质文化生活和精神文化生活最客观的记录, 它本身就记载了一个民族的发展历史过程, 就是一部文明史。它蕴涵着中华民族文化的精髓,体现着中国人民千百年来的喜闻乐见,它自生自长, 生命力很强, 形成了我们民族文化的一个重要基础。在现代美术中, 它有别于上升了的
艺术家的创作, 然而它又为艺术家提供了精神上的营养。在现代生活中, 特别是工业社会高科技发展的今天, 传统的民族民间的艺术具有饱满的情感容量而为现代社会所需要, 在现代图形设计中所缺少的正是这种易表达的民族情感。在人类进入现代文明的信息社会, 艺术积累到飞跃的历史阶段, 在现代科技与文化艺术综合的今天, 西方一些有远见的设计家和艺术家, 目光也投向东方广博的民族民间艺术, 以便从中得到走向未来艺术的启迪。艺术家们将注意力转向自己本土的文化, 极力与现代艺术融为一体, 这正是现代的乡土意识、寻根意识和回归意识。民间美术原始且朴素, 重意象的表现, 重传神的个性特征, 与现代人所追求的简练自然的美融为一体, 它们的相互结合所引发的共鸣, 体现在民族心理的延续与发展, 同时也体现在民族审美特征的强化, 在设计回归的今天, 民族民间艺术不仅体现了历史价值和审美价值, 也体现了它的时代价值。把中国的传统纹样改造成为与现代设计相适应、协调的新图形、新造型是传统美的最直接的应用, 这也是设计界在今后的应用性设计和学术研究的课题之一。
Ethnic minorities traditional pattern, it is a period of a nation material and cultural life and cultural life of the most objective record, it is recorded historical development process of a nation, is a civilization. It contains the essence of the Chinese nation culture, embodies the Chinese people happy, one thousand years since its birth since long, strong vitality, formed an
important basis of our national culture. In modern art, it is
different from the rose of the artist's creation, but it provides spiritual nutrition for artists. In modern life, especially in the
development of high-tech industry society today, the traditional folk art has the full capacity of emotion and needed for the modern society, in the modern graphic design of this kind of easy to express national emotion. In the human into the
information society of modern civilization, the art accumulation to leap in the historical stage, in today's modern science and technology and cultural art, some western visionary designers and artists, looked east also extensive national folk art, in order to get into the future of the art of enlightenment. Artists have turned their attention to their native culture, highly integrated with modern art, this is the modern vernacular, roots and return
to consciousness. Folk art primitive and simple, the performance of the image, vivid personality characteristics, combined with modern people's pursuit of simple natural beauty, and their combination of resonance, embodied in the continuation and development of national psychology, but also embodied in the strengthening of national aesthetic features, in today's design regression, folk art not only reflects the historical value and aesthetic value, also reflected the value of it. To transform
Chinese traditional patterns become adapted to modern design, coordinate the new graphics, a new model is the most direct application of traditional beauty, this is the design in the applied design and one of the topics of academic research.
二、体现民族特色是现代包装设计的发展趋势
Second, reflect national characteristics is the development trend of modern packaging design
各民族的艺术都属于世界艺术整体中的一个部分, 只有保持了本民族的独特艺术特征, 才能在世界艺术史上占有自己的一个历史位置。中华民族有五千年的文明历史, 其无比广博和深厚的民族民间艺术为我们提供取之不尽, 用之不竭的创作素材, 将自己民族深厚的文化底蕴有机地融合到现代包装设计中, 体现出民族的特色, 是现代包装设计的发展趋势, 主要表现为以下两点:
All national art belongs to a part of the art in the world as a whole, only keep the unique artistic features of the nation, to the world art history has its own a place in history. The Chinese nation has five thousand years of civilization history, its extensive and profound national folk art to provide us with inexhaustible,
inexhaustible material, its rich ethnic culture, which organically merged into the field of modern packaging design, reflect the ethnic characteristic, is the development trend of modern packaging design, mainly for the following two points:
（一）商品的视觉传达
(a) goods of visual communication
视觉传达是通过视觉媒介表现并传递可视的信息, 对企业而言, 最终目的是为促进商品销售,企业与消费者的关系是通过商品营销来沟通的, 依靠企业所创造的文化形象使商品更具有吸引力。由于文化的差异, 不同国家民族有不同的约定性, 有时对它国的设计会产生不甚了解的情况, 形成文化上的距离感, 这种距离感形成了新鲜感而易于吸引外国人的注意。实践证明, 善于应用民族民间艺术, 着意于中国文化的衬托, 不但能将视觉传达设计表现得吸引国人注意, 更能让中国的设计在国际舞台上表现出动人的特色而受到重视。如香港的勒埭强先生的设计具有强烈的民族特色, 其设计与编排, 吸收了传统手法, 简结明快, 图文配合得非常吻合, 使人感受到有一股浓浓的“感情”洋溢在纸面上, 令人意犹未尽。
Visual communication is through the visual medium and to
convey visual information, for enterprise, the goal is to promote sales, business and consumer relationship is communication by commodity marketing, relying on the created the cultural image of the enterprise to make more attractive. Due to cultural differences, different nation have different about qualitative, sometimes to the design of its countries produce knowing little about the situation, formation of cultural distance, the distance form the freshness and is easy to attract the attention of
foreigners. Practice has proved that good application of national folk art, mainly in China's cultural background, visual
communication design will act not only to attract people
attention, can let more Chinese design in the international arena to show a moving characteristics and attention. Such as Hong Kong's Mr Le Dai strong design with strong national
characteristics, its design and layout, absorbing the traditional technique, Jane and lively, graphic cooperate very fit, make people feel a strong "feeling" on paper, addictive.
（二）商品竞争
(2) the commodity competition
篇三：云南少数民族服饰文化介绍
云南少数民族服饰文化介绍
【摘要】：云南少数民族服饰风格迥异，色彩斑斓，独具特色。本文从地理环境，色彩搭配以及少数民族特色的刺绣工艺等方面，对云南少数民族的服饰文化进行简单介绍，并对云南传统民族工艺的发展提出自己的看法。 【关键词】：地理环境；色彩搭配；刺绣；传统工艺
华夏山河，锦绣瑰丽。我国少数民族的服饰艺术文化，历来就是我国少数民族文化中重要的一部分。我国广阔的国土面积，承载了多个民族的历史与文化。服装文化，作为与人们的生活息息相关的基础文化，由于在各个地域受环境，人文，历史等诸多因素的影响，逐渐的形成了我国民族文化中的特殊文化
服饰是一个民族的重要标志，也是民族文化的一个重要载体。在我国，根据少数民族的聚集地，主要可以视作，东北，西北，华南，西南四大部分。在这四个区域之中，少数民族由于环境等因素，虽然民族不同，但是由于所受环境因素，人文因素等诸多方面的影响，我国少数民族服饰呈现出区域化的多姿多彩。
一、红土高原上的民族之花
云南是全国少数民族人口超过1000万人的3个省区之一。全国55个少数民族中，云南有51个 ，其中人口超过5000人，并有一定聚居区域的少数民族有彝族、白族、哈尼族、壮族、傣族 、苗族、傈僳族、回族、拉祜族、佤族、纳西族、瑶族、藏族、景颇族、布朗族、普米族、怒族、阿昌族、德昂族、基诺族、水族、蒙古族、布依族、
独龙族和满族等25个。2000年全国第五次人口普查时云南省共有4236万人口，其中少数民族人口1415万，占全省总人口的三分之一。少数民族人口比例虽然低于汉族，但地域分布广泛，全省各地、州、市、县都有。各少数民族因风俗习惯、聚居特点和所处地理环境的不同，呈现出类型和格调不同的服饰景观。
云南的少数民族服饰具有极强的民俗地域特征，加之西南地区地形复杂，地势崎岖，交通不便，使得民族间的交流十分困难，因而云南地区的少数民族服饰更加具有自身的独特性。自然风貌的多样性造就了云南少数民族多姿多彩的服饰文化。
云南地处祖国的西南边陲，平均海拔1900米，属于高原地形。但是海拔相差较大，南部海拔一般在1500—2200米，北部在3000—4000米之间，全省最高点——梅里雪山的卡格博峰海拔6740米，东部为云贵高原，地形渐趋平缓，最低点——红河出境处河口海拔76.4米。 由于地形的多样性，各地的气候差异较大，生活在其间的少数民族多从事农耕。不同的自然环境、生产方式和生活方式，造就了不同的民族性格和民族心理，也造就了不同的服饰风格和服饰特点。
二、地理环境对少数民族服饰的影响
2.1 地理环境使民族服饰景观呈现出多样性特点
由于所处的生态环境差异较大，使云南省不同的地区和不同的民族呈现出不而的服饰景观。各个少数民族都有自己独特的传统服饰，不同的服饰具有不同的外观特征。总的来说，高寒山区的民族服饰以厚实、粗糙为特征；坝区与河谷的民族服饰则以轻盈、秀美为基调。
居住在不同地域的同一民族在服饰景观上也呈现出多样性。同是一种民族．居住在山地的与居住在坝区(小盆地)的民族服饰比较，有明显差别。山区全年气温比坝区低，偏于冷凉，气候变化大，一日多变，加上风大、潮湿，给人们的穿着提出了特殊的要求。例如：
白族服装只是适合大理坝区的气候，住在海拔较高的洱源西山的白族，为抵御寒冷，身上则拉羊皮，并且一年四季如此。而大理山区高海拔地带的彝族，绝大多数人都常年按着整张羊皮做成的羊皮褂，女的还有一个既作为护腰又当做饰物的圆形绣花白团毡(彝族叫“裹背”)。这种服饰在坝区的白族和其他民族中是见不到的。
2.2 地理环境对服饰用料的影响
复杂多样的自然条件和生态环境使各民族选择的服饰面料和款式都与所处的生态环境相适应。各地各民族传统服饰的用料，大多就地取材。滇西畜牧业较发达，普遍养羊，有的还饲养牦牛，能确保羊皮和羊毛、牦牛毛用于人们表装的需求，从牲畜养殖到衣服加工，基本上都由各家自己完成。其他地区各民族以麻、棉等天然纤维布、织锦、土布来缝制衣服。民族服饰的制作，在四十多年前多数是由各家手工操作完成的。近几十年，由于经济迅速发展，许多手工业逐渐让位于机械加工业，工业棉、毛织品占领了大部分市场．各民族制在用料来源因此发生了较大的变化。尽管如此，人们在喜爱各种新衣料的同时，对各类具有传统特色的衣料仍保持着深探的感情。
2.3 地理环境对民族服饰功能的有影响
实用是民族服饰的基本功能，但地理环境影响着云南民族服饰的实用性（见图1）。例如滇西北地区气候寒冷，居住在这一地区的藏族、怒族、僳僳族、纳西族等为适应寒冷的环境，在服饰的形式和用料上均有特别的考虑，对付寒冷和应付异常天气、御寒保暖成为这些地区民族服饰的主要功能。气候炎热地区的民族服饰具有与寒冷地区民族服饰不同的实用功能。例如居住在南亚热带湿热地区的傣族、哈尼族、佤族、拉枯族、布朗族等，他们或逐水而居、或深居山林，大多以从事水田稻作为生，为适应高温、多雨、雾大、潮湿、水流纵横等环境因素，防止日晒、透气纳凉、方便生活和生产活动则成为这些民族服饰韵主要功能。因此其服饰多以简洁、轻薄为特色。而适应环境，同时追求实用和美观，则在傣族服饰中表现得十分明显。
图1 地域环境对少数民资服饰的影响
三、彩云之南，流动的色彩
来到云南，你会不得不惊叹于云南少数民族服饰的色彩斑斓，绮丽动人。有的鲜艳夺目，色泽艳丽，有的则素雅清新，清丽脱俗。然而你知道吗，颜色之中的学问却很多。颜色具有象征功能，还有深厚的历史渊源。宗教，图腾以及民间传说对服饰色彩的影响较大，这反映出该民族的心理特征及价值观念，是展示一个民族历史的“活化石”。
3.1 主色调的故事
同一少数民族因为支系的不同或分布地区的差异，服饰的款式会有所不同，有的少数民族甚至差异很大。但大多数少数民族都有共同的主色调。我们都知道民族最大的特征就是拥有共同的心理素质。而共同色彩的崇拜很好的连接了一个民族的统一性。
如白族的服饰虽然因地处云南的不同地区而有所差异，但各地白族（见图2）都以白色为主色调，主要是由于白族崇尚白色，以白色尊贵。还有生活在云南西北部的普米族（见图3），也是一个崇尚白色的民族。普米族自称“培米”，“培”意为白，“米”意为人，有“白
《云南刺绣图案》由：创业找项目整理
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