篇一：历史上25款经典音响设备排名
历史上25款经典音响设备排名
一个音乐音响爱好者来说，没有Hi-Fi的世界会是怎么样的呢？声音变得扁平而没有生气，音乐再没有那种钩魂摄魄的感染力和令人全情投入的魔力，显然是不可接受的！ Hi-Fi音响产品的历史从上个世纪50~70年代的“黄金时期”直到现在，人们对于那些音响界的先驱们充满了感激之情。正是他们这些Hi-Fi的忠实信徒们多年不懈的艰苦努力，才令他们的梦想成为现实，也让我们欣赏到了动人的音乐。 为了向这些音响先驱们及他们的杰出创新致敬，英国音响名刊《Hi-Fi Choise》选出了25款产品，这些产品在音响史上都具有划时代的意义，动摇了当时陈旧的观念，并且也影响了后世的诸多同类产品。
第25位：Living Voice（现场之声） Air Partner（空气伴侣）音箱 1992年推出，推出时定价14500英镑（约合人民币20万元） 当输出功率不大的放大器逐渐流行起来之后，生产高灵敏度的音箱的需要就显得非常迫切（高灵敏度音箱是20世纪90年代音响界最重要的设计之一）。通过借鉴专业音响领域的号角技术，Living Voice公司设计出了这款独特的音箱，目的在于在家庭中再现出现场的音乐氛围，而且它也的的确确地做到了这一点。在没有听过这类号角式音箱的声音之前，很难在其他音箱中体会到那种音乐的能量感。Air Partner音箱不同于当时的其他同类产品，它的声音富于动感和临场感，如果你喜欢在接近现场演出的音压下欣赏音乐，它绝不会令你失望。
第24位：Mark Levinson（马克·列文逊）ML-2双单声道功率放大器 1977年推出，推出时定价每对2462英镑（约合人民币35000元） Mark Levinson这款放大器的推出将美国制造的高保真产品水准推到了一个全新的高度。单只重量达30kg的ML-2每声道仅有25W的输出功率，但完全处于纯A类状态。这意味着ML-2工作时要消耗约300W的能量，也意味着它工作时散发的热量非常大。尽管如此，ML-2仍然被认为是当时音染最小、声音最为动听的功率放大器之一。
第23位：Van Den Hul（范登豪）Grasshoper（蚱蜢）唱头 1982年推出，推出时定价2800英镑（约合人民币40000元） 在20世纪80年代后期，Van Den Hul这只唱头是向当时日本产品在Hi-End市场上的统治地位发起挑战的第一款欧洲产品。它是开放式设计，体形较小，但采用了最优秀的材料并具有最佳的工艺，其声音表现即使到今天也是一流水准。Grasshoper唱头是第一款取消了壳体结构的唱头，从而消除了老设计所带来的不良共振。如今，这款唱头已经发展为多种材料的型号，但是在与同类产品的竞争中，它仍然具有强劲的实力。
第22位：Nakamichi（中道）1000ZXL磁带卡座 1979年推出，推出时定价1695英镑（约合人民币24000元） 对部分人来说，听磁带实在算不上真正的Hi-Fi，但听过Nakamichi这台卡座之后，他们会改变看法。1000ZXL外形美观、设计精良、制作比较复杂，可以比同类产品从磁带信号中取得更细腻的高低频信号和更多的细节。除此之外，1000ZXL看上去显得非常值钱（特别是黄金面板的限量版），几乎所有的功能都可以手动调节，对于爱好磁带录音的发烧友来说简直是个不可多得的好“玩具”。
第21位：Pink Triangle（粉红三角）转盘 1980年推出，推出时定价298英镑（约合人民币4000元） 粉红三角公司转盘的销售长期一直受到竞争对手Linn（莲）公司同类产
品的压力，不过这款转盘具有历史性的重要意义，它是第一款唱盘体采用塑料制作的产品，目的是为了改善音质；同时，它也是第一款采用精确的悬浮式结构的产品，可以在盘面发生倾斜的时候迅速回复为水平而不会发生偏移。这款产品因为据说装取碟片比较慢，而且质量控制也不太好，所以之后Thorens（多能仕）/AR/Linn公司的同类产品占了上风，不过它们都采用了类似的基本设计。
第20位：Audio Note（音符）Ongaku放大器 1988年推出，推出时定价30000英镑（约合人民币42万元） Ongaku放大器让单端三极电子管在被忽视了几乎半个世纪之后，重新在Hi-Fi领域得到新生。这种极其昂贵、极为沉重的电子管放大器从过去到现在都在日本生产，设计者是Hiroyasu Kondo（近藤公康），他所追求的目标是设计出没有控制力限制的完美功放。这款放大器做工精湛，每声道输出功率27W，声音美妙无比。实际上正因为它出色的音质，不仅令单端三极电子管重新受到音响界的重视，也掀起了电子管放大器的热潮，而且为了与这类放大器搭配，也促进了高灵敏度音箱的发展。
第19位：Wadia 16 CD播放机 1997年推出，推出时定价7000英镑（约合人民币10万元） Wadia在20世纪80年代后期推出了Digimaster 2000数模转换器，表明在数字音频领域Wadia表现积极。直到Wadia推出一体式Wadia 8和Wadia 16之后，人们才意识到Hi-End级别的CD播放机的音质有多棒。Wadia 16采用了Digimaster滤波技术，使用了TEAC的转盘，并且使用了在当时算是最为重量级的底盘结构，也正为此，Wadia 16成为了20世纪90年代最令人信服的CD播放机之一。
第18位：Cambridge Audio（剑桥）P40放大器 1971年推出，推出时定价75英镑（约合人民币1100元） 这款放大器20世纪70年代时在音响界引发了“放大器音质也很重要”的一场运动，也正是这款放大器最终为A&R Cambridge（即Arcam，雅骏）A60的诞生提供了思路和灵感，而A60采用了一些当时非常前卫的设计，如极美观的外表、无需反复更换的保险管等等。在当时看来，P40的确令人不可思议。
第17位：Sennheiser（森海塞尔）HD414开放式耳机 1968年推出，推出时定价11.75英镑（约合人民币165元） HD414是第一款轻量化、后开放式的耳机，具有容易替换的部件、亮的耳罩和惊人的干净、开放的声音。Sennheiser总的来讲是一家话筒生产厂家，HD414的设计基本与同厂的话筒设计一样。关于HD414的设计还有个不知是真是假的故事：一位测试话筒的设计师将一只话筒靠近自己的耳朵并且输送音乐信号，他被听到的声音惊呆了，于是他临时在两只话筒之间连接了一根头带试听，结果，HD414诞生了。
第16位：Cambridge Audio（剑桥）CD1 CD播放机 1983年推出，推出时定价1500英镑（约合人民币21000元） 这是第一款分体式CD播放机，当初推出时是为了解决早期CD播放器材的限制的一次勇敢的尝试。CD1的内部每声道有3只精选出的飞利浦生产的DAC，可以提供真正的20Bit解析度；它采用了一组有效的悬浮系统，精度达到1Hz，意味着更好的低频表现和更少的数据错误；它还采用了一组共6只滤波器，可由用户自选，其中的几只专门针对整体的延时问题进行修正（这一问题至今仍然是最新的滤波器迫切需要解决的）。
第15位：Krell KSA-100立体声功率放大器 1980年推出，推出时定价1800英镑（约合人民币25000元） Krell公司的处女作便是这款在性能和音质上毫不妥协的KSA-100，也
成功地开创出了Hi-End级别、大功率A类输出功率放大器的新纪元。这台放大器采用风扇降温，内部为全平衡布局，选料严格而且做工精良。对于那些灵敏度低的音箱系统来说，这台放大器几乎是必备之选，因此选用Magneplanar、DCM、Apogee音箱的用家多也选择KSA-100作为黄金搭档。
第14位：Supex 900唱头 1974年推出，推出时定价100英镑（约合人民币1400元） Supex公司是一个日本企业，他们的音响产品由英国的Ortofon公司代理在英国销售，而Ortofon公司不仅自己生产低输出的动圈唱头，也负责Linn公司的产品销售。正是因为Ortofon公司的努力，才使转盘、唱头这种昂贵而且使用也不太方便的音响器材重新受到英国发烧友们的重视。在Supex 900之前，市场上以高输出动磁唱头为主，价格低一半，易于驱动，并且有极好的寻迹能力。然而，当Supex 900与出色的转盘（如LP12）、唱臂（如Grace 707）、放大器（如Naim）搭配时，声音真是绝美，它的成功为低输出动圈唱头打开了市场。
第13位：Dual（二重唱）CS 505-1半自动转盘 1981年推出，推出时定价137英镑（约合人民币2000元） 如果你是一位20世纪80年代的音响发烧友，那么一台Dual CS 505-1转盘几乎就是你的标准装备，特别是与Audio-Technica AT-95E MM唱头搭配时更为经典。Dual CS 505-1采用皮带传动，选用纺锤状的唱臂，唱臂可以自动伸出和收回。它是平价市场上最后一款杰出的转盘，在它之后，CD播放机成为了厂家们针对平价市场开发的主要产品。尽管与那些设计简单、昂贵的同类产品（如Rega Planar，君子行星）相比，Dual CS 505-1的音质表现有一定限制，但是一些设计相同的产品直到今年年初都还在生产。
第12位：Wharfedale（乐富豪）Diamond（钻石）书架式音箱 1982年推出，推出时定价69英镑（约合人民币1000元） 说起来也许让人难以相信，过去大多数“书架式”音箱都大约有半米高。Wharfedale在1982年推出的大部分产品并不太引人注目，但是一对叫做“钻石”的不太起眼的小巧两路音箱却出尽了风头。当时没有人认为这对小音箱会有所作为，而销售商和大众证明Wharfedale的设计思路是非常正确的。“钻石”音箱设计简单而有效率，声音出色，很快它就成为了市场上最畅销的产品，每一个音箱生产厂家都推出了与“钻石”差不多大小的书架式音箱。多年以来“钻石”经过了多次改良，但它仍在Wharfedale公司的产品目录中占据一席之地。
第11位：Connoisseur（鉴赏家）BD1皮带传动转盘组件 1970年推出，推出时定价12英镑（约合人民币170元） 在20世纪70年代投入到Hi-Fi中的爱好者大多都购买了一台Pioneer（先锋）PL12D或其他类似的由惰轮直接驱动的转盘，然而Connoisseur的产品提供了一种更好的选择。BD1是第一款经典的皮带传动转盘组件。你只需要自己做一个转盘底座，为BD1配上最合适它的SME 3009唱臂或Connoisseur自己的唱臂，总共不到50英镑，你就有了一台经典的转盘。当然，BD1还是有个小毛病：电源开关用久了磨损之后，开机时唱臂有时会反向运动。
第10位：Townshend Elite Rock转盘 1982年推出，推出时定价299英镑（约合人民币4200元） 设计师Max Townshend从20世纪70年代开始设计制造唱头，但他在市场上找不到合适的转盘与之配合。后来，他求助于由Cranfield研究所发明的“Rock”设计思想。这种设计最吸引人的是在盘面上方横过一条硅树脂导轨，引导唱头稳定移动，另外，唱臂末端还粘附有一只小桨叶。这一新颖设计前所未有地提高了转盘的低频还原，并且完全消除了
高频段的失真。
第9位：Meridian（子午线）MCD PRO CD播放机 1983年推出，推出时定价750英镑（约合人民币10500元） 这款CD播放机的推出证明了除了聚碳酸酯唱片之外，音响爱好者们仍然可以从别的途径获得发烧级的音质。也正是这款CD机令Meridian公司成为了数字音频领域的佼佼者，而在15年之后该公司成为了制定DVD-Audio音频格式的核心力量。MCD PRO播放机采用了飞利浦公司CD100机芯，在电源供应方面下了不少功夫加以改进。正是这台CD播放机让CD唱片为音响市场所接受，从此之后确立了同类产品的标准。
第8位：Rogers（罗杰斯）LS3/5A音箱 1974年推出，推出时定价104英镑（约合人民币1500元） 把这款音箱统称为Rogers公司生产不是非常准确，因为这款音箱是由英国BBC公司设计并且多年以来一直授权给多个公司共同生产，目前最主要的生产者是Spendor（思奔达）公司。LS3/5A主要用于近场聆听音乐和人声，它的声音具有不可思议的高密度和大信息量。它的低频响应不算出色，但是非常实在，听起来令人满意。由于精心设计的分频器和甜美的高频，它的声音总是显得干净而自然。直到现在，LS3/5A仍然是设计书架式音箱时的参考样本。
第7位：Philips（飞利浦）CD100／Marantz（马兰士）CD63 CD播放机 1983年推出，推出时定价300英镑（约合人民币4200元） 在1983年推出CD播放机是非常具有创新意味的，而这两款由同一大公司旗下的分公司推出的产品都具有当时其他同类产品不具备的一大特征：超取样。这一技术使得机器具有更宽的取样率和更好的相位响应，而且比其他同类产品具有更低的失真度，这使得在之后几年，都鲜有音质能与之匹敌的产品。然而，以目前的听音标准来看，这两款机器的音质都不算非常好，有一点发稠和含混，不过仍然比现在生产的好多日本机型那种单薄刺耳、缺乏细节和空间感的声音要好得多。有意思的是，当时飞利浦公司因为在这两款机器中由于超取样的限制，只采用了14Bit的解析度而大受批评，而现在呢，超取样与低比特技术同时使用已经成为了共识，也许Philips公司真的是长时间被人们误解了。
第6位：Pioneer（先锋）A400合并式功率放大器 1989年推出，推出时定价230英镑（约合人民币3200元） 对于大部分20世纪80年代玩音响的发烧友来说，几乎都有这样的观念：所有日本主要音响公司生产的所有放大器声音都比较糟糕。这种说法显得有些绝对，但的确说明了一些问题。Pioneer公司在放大器方面也生产过一些比较差的产品，但是当A400和设计相同、功率较小的A300推出之后，为该公司赢得了一片叫好声。A400是台设计简单的放大器，每声道输出功率50W，没有音调控制等调节电路，但声音却具有美妙的细节和活生感，音色甜美而开放，甚至让相当多的英国专业音响厂的产品感到无地自容。设计制造方面，A400并没有什么高科技的秘密，唯一的秘诀是请日本和英国的“金耳朵”发烧友们进行试听，将他们反馈的信息用于设计。A400的内部用料都是很常见和很标准的，给发烧友们留下了很大的摩机空间，不过即使没有经过摩机，A400的音质仍然可以击败不少对手。在A400推出之后，其他一些音响大厂用了好几年才有与之抗衡的产品推出。当然，现在亚洲生产的放大器音质已经非常出色了。
第5位：Spendor（思奔达）BC1音箱 1969年推出，推出时定价每只52英镑（约合人民币730元） 20世纪60年代后期Spendor BC1音箱，Hi-Fi音箱市场是一种与后来完全不同的情况。单元和箱体来自不同的生产厂家，把音箱的各个部分作为一个系统来看待的理
念才刚刚为人们所接受。BC1在许多方面都具有创新意思。最初的BC1是指中低音单元采用Bextrene塑料材料作锥盆，高音为Celestion（激想）HF1300的型号。BC1是比较早在锥盆材料上使用塑料以获得更佳的一致性的音箱，同时它也是由BBC公司的开发部门设计，在户外专业广播中真正获得商业上的成功的第一款音箱。BC1的推出为当时的英国音箱工业设立了在重播人声的准确性方面的参考标准，同时它也极有可能是第一款基本达到1956年由Quad公司推出的静电扬声器音质标准的普通音箱。
第4位：Naim NAC12/NAP250前后级功率放大器 1974年推出，推出时定价120英镑（约合人民币1700元） 自从这套放大器推出之后，音响界开始重视整套音响系统的相互搭配了。Naim这套放大器在当时价格昂贵，没有音调控制功能，而且声音也不见得比其他类似产品好很多，究竟是什么原因让它如此著名呢？随着20世纪80年代CD格式的逐渐流行和音源器材的不断改进，音响界有了两点共识：一是放大器的声音的确有好坏之分；二是音调控制功能对音质有负面影响。于是Naim NAC12/NAP250这只20世纪70年代的丑小鸭在80年代摇身一变成为了白天鹅。到了1990年，凡是著名一点的放大器生产厂家都不再在产品中设置音调控制电路，并且将没有音调控制这一点作为促销的第一要素。Naim Audio公司为音响界的电路设计方面引入了极简主义，并且也使人们注意到了放大器的音质问题。不过，NAC12/NAP250仍然有着不少创新，在这套放大器中使用的板载前级供电、星状接地方式、模块化可更换的MM/MC唱头放大级、被动唱头EQ功能在它之后得到了广泛的应用。
第3位：NAD 3020合并式功率放大器 1979年推出，推出时定价80英镑（约合人民币1200元） 在这台平价的放大器身上，有许多优点是其他平价产品所做不到的，例如：声音比价格是它10倍的产品还要好、推动灵敏度低的Hi-End音箱、与极其昂贵的转盘搭配仍然有潜力还原出美妙的音乐等等。NAD 3020不仅都做到了，而且比这还要好。就外观和性能上来讲，NAD 3020实在让人不感兴趣，它由一间不知名小公司出品，外观简陋不堪，每声道仅能输出28W，而当然不少著名的大公司都有体形纤细，输出功率却达到上百瓦的产品。当时似乎没有人关心加大输出功率有可能影响音质这个问题。然而NAD 3020用巨大的市场成功证明了自己，它那种略暗调、温暖的声音是再现现场音乐音场的典范，这一大优点压过了它音像略嫌模糊、凝聚力略欠的缺点，它再现出的音场始终比同类产品要大一号。NAD 3020推出后，其他所有的放大器生产厂家都开始重新思考自己的设计思路。直到今天，3020仍然在各种对比测试中获得好评。
第2位：Quad ELS静电音箱 1956年推出，推出时定价每只40英镑（约合人民币600元） 多年以来Quad公司都是Hi-Fi业界的黄金标准，他们设计的产品音质传统，具有保守的设计理念，也不在不同的连接线和电容的音质上玩新奇的噱头。然而，Quad ELS全频带静电音箱在当时却绝对是前卫的设计。ELS音箱为3路设计，采用聚合物振膜作发声体，与传统音箱的锥盆相比，静电振膜具有难以企及的运动速度和准确性。然而，“全频带”与“实用”之间仍然有一定距离。为了实现全频带的重放，必须要搭配使用*作麻烦、发热量巨大的大功率放大器，而且低频显得干瘦僵硬，中频也会有些金属声，总体表现受限于最大输出，但比较适合播放古典音乐。尽管如此，ELS在当年仍然极具魔力的铭器，至今有些人还是认为即使是同厂的后续产品也无法与它相媲美。
第1位：Linn（莲）Sondek LP12转盘 1972年推出，推出时定价80英镑（约合人民币1200元） 无疑，这是一台伟大的转盘。不过，LP12在音响史上的意义还不是这么简单。
篇二：电子专业音响设备
电子专业《音响设备》试卷
一、填空题（每空2分，共10分）
1、人们通常用三要素来描述声音，这三要素分别
是 、 、 。 2、音频放大器分为两种。 二、选择题（每小题3分，共30分。每小题中只有一个选项是正确的，请将正确选项的序号填在题后的括号内）
1、响度又称声强或音量，是指人耳对声音强弱的主观感受，其客观平价尺度是声波的( )。
A、频率B、 振幅C、 波长 D、声速 2、音调又称音高，是指人耳对声音的调子高低的主观感受，它的客观平价尺度是声波的（ ）。
A、频率B、 振幅C、 波长 D、声速 3、人耳对（ ）频率范围内的声音响度感觉最灵敏。
A、8～9KHZ B、6～7KHZ C、4～5KHZ D、1～3KHZ 4、下列哪种传声器（话筒）接在调音台上使用时需要幻象电源供电（ ）
A、动圈式 B、电容式 C、驻极体式D、铝带式 5、哑铃式音箱的名称源之于（ ）。 A、箱体结构与哑铃相似。
B、音箱内两个低音扬声器和一个高音扬声器呈哑铃状放置。 C、一组三个音箱呈哑铃状摆放。
6、无线电波依靠天空电离层的折射和反射传播的方式称为（ ）。 A、地面波传播B、空间波传播C、天波传播D、直射波传播 7、调幅收音机中，输出等幅信号的电路是（ ）。
A、变频器 B、混频器 C、本机振荡器
8、调幅收音机中检波电路的输入信号是（ ）。
A、音频信号 B、中频信号 C、本机振荡信号 9、收音机中输入电路的作用主要是（ ）。
A、选择电台信号B、产生中频信号C、产生本机振荡信号10、录音机进行录音和放音频率补偿的目的是（ ）。 A、使综合录、放音频率特性比较平坦 B、使放音效果变化多样C、为了简化录、放音电路
三、判断题（每题3分，共30分。正确的，在题后括号内打“√ ”，错误的打“×”）
1、低频声波的绕射能力比高频声波的绕射能力强。（ ）
2、立体声是指具有方位感、层次感和临场感等空间分布特性的声音。（ ）
3、信噪比是指音响系统对音源的重放声与整个系统产生的新的噪声的比值，它的取值越小越好。（ ）
4、扬声器的口径越大其能承受的功率越大，输出功率也越大。（ ） 5、音箱在摆放时要完全贴靠后墙壁。（ ）
6、分频器的实质是一个由电容器和电感线圈构成的滤波网络。（ ） 7、录音机中磁头的主要作用是作电磁和磁电的转换。（ ） 8、无线电波在传播过程中具有反射、绕射、折射等特性。（ ） 9、音箱箱体能够改善扬声器声音重放特性。（ ）
10、在调频收音机中鉴频器的作用是从调频波中解调出原调制信号。（ ）四、简答、画图。（共30分）
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1、立体声的成分有哪些？
2、分别画出OCL功放电路的基本结构。
3、画出超外差式调幅收音机的组成框图。
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篇三：专业音响设备的连接方法
专业音响设备的连接方法
1. 低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。
2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。
3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。
4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。
以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号娶。以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。
5、设备连接时的要点：
以上简单介绍了各种连接线的种类、制作以及设备连接顺序，在设备的具体连接中，面对各种各样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了：
（1）、 Balance 平衡方式：现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。
（2）、Unbalance非平衡方：虽然现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，但有一些设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和 Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接
设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。
（3）、 IN输入和OUT输出：有的初学者一看设备后面有那么多插口就晕了，其实有个诀窍：不管什么音响设备，基本上都可以分为“IN输入”和“OUT输出”两大部分的，因此我们只要认准“IN和OUT”就好了，其它不熟悉的插口不要随便连接，总之连接设备像流水一样：上游的水流过来就要流进“IN输入”；而流向下游的水就要通过“OUT输出”再流出去，这样一级一级的不是很简单明了了吗？
工程的设备调试
1.设备调试的重要性
经过前面的工程一系列的规划、设计、选型和施工，可以说一个工程的基本概貌已经形成了，各种系统也已经构成，甚至多数设备这时就可以使用了，但是专业音响工程与其他工程不同的地方还有一个，这就是各系统设备的调试。只有经过科学合理调试的系统，它们才能适应不同的环境，充分地发挥相应的功能，相互协调地配合，长期保证正常稳定地工作。可以这样比喻，没有经过严格调试的系统，它的所有设备就象没有经过严格训练的部队一样，命令各不相同，行动起来始终处在无序的状态，表现出来的水平就很低了。严格的调试重要性除了直接反映在充分发挥系统的各种性能以外，另一个重要性表现在：严格规范的调试能让设备准确地在最佳的工作状态工作，加上在后期的使用中注意保养，设备的使用寿命可以延长很多。实际的经验和调查表明，在正常范围内损坏的设备，绝大多数都是由于设备调试和保养不当造成的，而在大量的工程中，实际最具有能力、条件和调试经验的就是工程设计、施工单位，可见工程中设备的调试工作显得多么重要。
2.设备调试的步骤
专业的音响工程的各个系统所包括的设备类型和数量都比较多，各种设备的使用方法以及系统的工作模式都不尽相同，所以系统的设备调试也有所区别，但是由于工程的类型同样也千差万别，如果要对所有类型工程的设备调试方法都一一进行介绍，未免篇幅太长，所以我们这里只就一般类型的工程后期设备调试的步骤进行一番讲解。
首先是调试前的准备。
音响工程的调试是一项既需要技术和经验，又需要认真和负责精神的工作，当设计、选型、布局和施工都符合要求时，设备和系统的调试就是达到设计要求的唯一手段了，所以在调试前要作好充分的准备工作。这些准备包括：准备必要的仪器和工具，例如，音响调试需要的相位仪、噪声发生器、频谱仪、声压计以及万用表等；准备所有的工程设计和施工图纸；认真阅读所有设备的安装和使用说明书，并且将重要或特殊设备的使用说明书准备好备用；再有需要准备的是，调试工作开始前一定要
保证现场没有无关的人员，避免调试工作受到干扰。
其次 ，按照设计和布局要求检查设备的安装、连接情况 。与工程的施工步骤不同的是，在设备调试阶段对系统和设备的安装、连接情况的检查的思维是以整个系统为轮廓的，目的也是希望发现问题，而且也容易发现问题，所以在调试前的检查很有必要；同时检查过程中要向施工人员询问在施工过程中是否有遗留的问题，确信供电线路和电压没有任何问题。
再者就是 对所有设备进行相应的设定 。因为各系统设备的组成情况不同，设备工作的环境不同，各系统的信号处理、传输方式也不同，所以进行设定的意义就在，使得设备工作在一个合理的状态，使得设备间的配合、控制有一个好的基础。音响系统的设定包括：所有设备的电压档要设定为供电电压，而且尽量高一个档位；系统的信号传输电平值要尽量设定一致，保证信号的传输基准参考点相同；功放的工作状态是立体声、并联单声道还是桥接单声道，保护状态设定没有，输入变压器的选择等；音箱的分频方式是怎样的，高频衰减位置在什么地方；调音台的信号输入衰减情况，信号编组情况；周边设备的档位选择怎样，是否旁路，是否联动，是否激活等等ⅲ灯光系统的设定包括：所有设备的工作电压和信号电压的设定；特定控制设备里对所需要控制的灯具型号的设定；数字信号传输中，信号的编码形式设定，接收设备的地址编码设定；调光台上所有灯具或动作的光路位置确定，电脑灯上功能按键的设定等ⅲ视频系统的设定包括：所有设备工作电压的设定；信号彩色制式的设定，摄录设备上黑白平衡、拍摄照度的设定；投影机的信号接收模式的选择，投射、显示方式、尺寸的选择，三色叠加效果的设定等等ⅲ总之，工程里各个系统的设备设定是一项非常重要的工作，要仔细检查认真进行，必要时要阅读相应的说明书。
下面就是 对系统内的各个设备单独进行运行检查 。这一步工作的意义就在于，从单独的设备运行检查中，我们可以逐步检查信号的传输情况，检查设备的单独工作状况，为系统的正常工作，达到一个较好的声、光、像质量做好准备。特别是音响系统的设备较多，设备之间的上下关系比较密切，单独氰备运行可以着重在信号的电平、增益、平衡、相位以及畅通情况进行比较细致、准确而有针对性的调定，保证前级设备为下级提供最佳的效果的信号，最终使得系统的信号情况良好；同时，单独进行设备的运行检查的意义在于，单独氰备的运行特别能清楚地知道所有设备工作是否正常，是否稳定，一旦有故障，处理起来也比较方便，也不会危及系统其他设备的安全，所以进行这一步工作时一定要仔细，耐心，最好不要将该工作带到后面的步骤中。需要注意的是：音响系统的设备单独运行最好不要将功放和系统的其他设备同时打开，以免由于故障而损坏功放和音箱。
然后就可以 将系统的所有相关设备配合使用，进行系统整体的调试了。 由于这项工作是系统调试的关键，所以我们分为音响、灯光和视频来讲解。
音响系统的调试。
第一 . 将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确。
第二. 将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，按照国家有关厅堂扩声质量测试要求，将频谱仪设置在相应的地方。然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz的音频范围内，细致微小地调节均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直，并且记录好均衡器各频点的位置。同样在音量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并记录好，最后将这些记录好的均衡器频点进行相应的折中处理，再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，适当修正后就可以确定好均衡器的频点位置了。注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0处，其他周边处理设备要处在旁路状态。另外，考虑到普通人的听音习惯，可以将均衡器10k以上的信号适当做一些衰减。
第三 . 将电子分频器接入系统，进行分频器的调试。对于仅作为低音音箱分频的分频器，可以在均衡器调试结束后，让低音系统单独工作，将分频器的分频点娶在150-300Hz处，适当调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后与全频系统一道试听，平衡低音和全频音量；对于作为全频系统的分频器，一定要尽量参照音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后反复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参照后面的声压级测试对增益做进一步的微调即可。
第四 . 声压级的测定。同样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选娶几个测试点放置声压计，将音响系统的所有设置都调整完毕，最后打开系统的设备，逐渐提升噪声信号音量，要求在保证信号的最佳动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点都要达到设计的要求，同时需要参考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做一些调整，当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，一般为了考虑听感的特点都需要在高频的声压级上做一些降低，而DISCO系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些。在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，如果各点的结果偏差较大，即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改进，这个问题将在后面讲述。
第五. 话筒和效果器的调试。对于话筒的调试一般要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日矗使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可；而无线话筒需要注意：天线的位置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并详细对位置作好记录，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要反复调试等；对于效果器的调试工程要求都不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理，保证有一定的余量，并且将混响时间和延时量限度在一定范围，以免影响语言的清晰度和信号的连续性即可，其他具体的使用调整可以让操作者来自己进行。
第六 . 对于压限器的调试，一般要在其他设备调试基本完成后再进行。在多数工程中，压限器的
作用是保护功放和音箱，以及保持声音平稳，所以要先视信号菂貂来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，否则系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用；压缩启动的时间设置也不宜太长，以免使保护动作不及时，但太短又会破坏音质，产生奇怪的声音，压缩恢复时间却不宜太短，否则也会产生奇怪的声音；压缩比在一般的工程中设定为4：1左右。在设定压限器上的噪声门时，可以这样：如果系统没有什么噪声，可以将噪声门关闭，如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，如果系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来解决。总之，压限器的调试没有一个具体的标准，各种设定基本都需要根据信号的情况和声音的质量来决定，反复比较来找到一个最佳点。
音响系统的其他设备调试就不再一一做介绍了，大家在具体的工程调试中应该仔细阅读设计说明书和产品说明，细致逐步地调节，在不破坏声场的前提下，有选择地使用各种音频处理设备，满足设计的要求。
灯光系统的调试
第一 . 将系统所有设备的电源打开，检查设备是否都进入稳定状态，尤其是注意观察所有电脑灯和调光台是否都进行了自检，以及调光台上检索出的灯具是否与工程布局和设定一致。
第二 . 分别使调光台的各个光路输出信号，检查它们控制的灯具和动作是否协调，对于传统舞台灯具的输出，只需要看看它们的调光、点控是否对应即可；对于各种电脑灯，就应该检查它们的所有动作、颜色、图案以及各个灯之间的动作顺序是否与设定一致。
第三 . 对于灯光系统最重要的调试是各种灯具、控制台的设定以及控制台的运行检查，对于设定的内容我们已经在前面进行了介绍；对于控制台的运行我们需要检查的是：是否各个光路输出正常，操作程序编辑、存娶是否正常，程序运行步骤和速度是否与编辑一致等ⅲ
视频和辅助系统的调试
第一 . 将视频系统设备电源打开，用各个视频信号源播放各种节目，经过切换后，检查各视频信号的对应位置和播放质量。特别是投影机的显示效果如果不佳，就要重新对它的图象效果、尺寸、位置等进行调整。
第二 . 着重检查摄像编辑设备的控制情况，检查摄像云台的位置是否合适，检查现场影象的摄娶效果，检查编辑机对各视频信号的处理情况是否良好等，并根据这些检查结果来对设备再做调节。
第三. 根据其他设备的具体使用情况，单独进行调整。
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