篇一：专业音响设备的基础知识
有关专业音响设备的基础知识
专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。 调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。 调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。
本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅音响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作
用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。 功率放大器有三种： 1 单体式功放； 2 调音台+功放一体化； 3 音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。
放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。 功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。 总功率/一台功放输出功率=所需功放台数 桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。 桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4 ，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法： 1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上； 2、信号从A路输入； 3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。 如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。 功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。 二、调音台(MIXER)
调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是： 1、拾取信号，进行放大； 2、按需要进行高、中、低音的音调均衡； 3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制； 4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理； 5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。 (一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分 1、TAPE：磁带 2、MIC：话筒 3、LINE：线路 B、输入衰减器(PAD) 如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN) 调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。
输入信号与增益电平见下。
增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口 分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。 专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP) 过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。 F、输入均衡部分 输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为： 高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。 由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。 1、高频：10kHz±15dB/坡 影响区域：乐器高音区的高次谐波。 增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。 衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。 2、中频：3kHz±15dB/峰 影响区域：乐器，人声的高音区。 增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。 衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。 中频：1kHz±15dB/峰 影响区域：乐器，人声的中音区。 增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。 衰减效果：声相后缩。 中频：500Hz±15dB/峰 影响区域：乐
篇二：音响基础知识
专业音响调音的常见问题及解决方法 专业音响调音的才常见问题及解决方法
1、话筒干、唱歌累：
原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
原因：中频过强；解决方法：衰减1K-1.25KHz；
7、声音炸：
原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升；
16、超低音太软、无力：
原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：-
原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段；
21、声音层次感不好：
原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；
如：A音箱灵敏度97dB，额定功率400W，而B音箱灵敏度95 dB，功率600W，那么在实际应用当中在用同一台1000W的功放去推动时，A音箱容易推响，但它的最大声压级会比B音箱小，而B音箱虽然在同等功率下，相对不容易推响，但B音箱底气足，如果功放的功率储备充足，则最终的最大声压级一定是B音箱比A音箱大，都以满功率的状态来应用时，A音箱不如B音箱大声，B音箱比A音箱理论上更稳定音箱 因此，挑选音箱除了参考其灵敏度，还必须看它功率的大小，理论和实际应用当中都是灵敏度高功率又大的音箱优势绝对明显。
门外汉一个，结论都是反的，错的。一句对的都没有。这种连业余都够不上的水平还去设计音箱？我实在是想不通。
怎么从2010年就开始来误人子弟了，声压级这种最基本的电声基础都不懂，一个简单算式就解释清楚的东西非要用一大段乱七八糟的话，更加极品的是，居然整个结论还是错
的！
A音箱，400W 97dB，音箱辐射轴线一米处满功率声压级：10*log（400）+97=26.02+97=123.02dB。 B音箱，600W 95dB，音箱辐射轴线一米处满功率声压级：10*log（600）+95=27.78+95=122.78dB。
满功率声压级A>B。
篇三：专业音响的基础知识
专业音响的基础知识 专业音响的基础知识
一． 音箱
音箱是由扬声器.箱体.分频器等部分组成.1. 分类
A. 家用音箱和专业音箱.两者主要差异如下图所示
分类 音色(音质) 外型结构 灵敏度 音箱功率
家用音箱 音质纤细.层次分明.解析力强 精致美观 一般较低. 80-95dB/m-w 一般<100W
专业音箱 音质偏硬.力度好.方向性强 不甚精致.便于组装.吊装.结构牢固 较高.95-110dB/m-w甚至更高 100W以上几至上千W
B. 按放音频带范围分
有全频带音箱.低音音箱和超低音音箱.全频带音箱,是指能覆盖低音.中音和高音的音箱.低音音箱或超低音箱,一般是用来补充全频的低音和超低音,以加强放音的力度和震撼感. C. 按用途来分
专业音箱又可分为主扩声音箱,监听音箱和返听音箱等.主扩声音箱一般用作音响系统对公众扩声的主要音箱.它承担着音响系统的主要扩声任务,所以它应选用全频带音箱,也可以选用全频带音箱加超低音箱进行组合扩声.全频音频如MADCSX-57. 56等.
监听音箱是用于控制室.录音室等场所供调音师进行节目监听用的音箱,一般要求较好的上下限频率及较高的保真度.
返听音箱又称舞台监听音箱,一般用于舞台或歌舞厅等供演员或乐队成员监听自己的演唱.演奏的声音.如csx38m.
D. 按箱体结构来分
可分为密封式音箱.倒相式音箱.迷宫式音箱.
(1) 密封式音箱具有结构简单.体积较小,低频的瞬态好等优点,但效率较低.密封式音箱主要用于家用音箱中,在专业音箱中很少见,只有少数的监听音箱采用密封式结构. (2) 倒相式音箱
倒相式音箱可适合各种形式的扬声器,具有丰富的低音,使人有舒展感,它在家用音箱和专业音箱中都有应用,尤其在专业音箱中,它是用的最多的一种音箱.因为它具有频响宽.效率高.声压大等特点.由于上述原因,倒相式音箱被广泛用于歌舞厅.剧场.影院.专业肩听音箱中,如MAD系列音箱产品就是采用倒相式.当然倒相式音箱也有其缺点,它在音箱谐振频率以下的低频带的辐射声压级衰减较快,容易产生低频“轰隆声”.。 2分频网络
分频网络又称分频器，常用的分频方式可以分为两类，一类是功率分频器，将分频器设置在功率放大器与扬声器之间．它将功率放大器输出的功率分频后，按不同的频段分配给各扬声器单员．另一类分频器是有源分频器，又称电子分频器，分频器设置在前级电压放大器和功率放大器之间．由于其电流小，故可用小功率的电子有源滤波器实现．（这种分频器常用在功放中或单独使用） ３音箱的选择与检修（故障现象，产生的原因及维修办法） A音箱的选择
在选购音箱之前，有两点必须明确：一是音箱与其他音响设备的选购一样，必须是价钱与性能二者综合考虑，在选购音箱时，须注意以下几点：
（1）有效频率范围，阻抗.额定功率.（灵敏度）指向性.失真度等
（2）结构与外观的选择，印象的结构与外观要美观大方而又实用，并且跟据应用场合适当选取，音箱的箱
体要加工精细，看上去要结实，搬动时感觉重，用手敲击时也要有结实感才好。在选购时还有些问题要弄清楚，是否低音扬声器越大越好？三分频音箱好？还是二分频音箱好？
一般说来，低音扬声器口径大可以产生足够的低音，使低频延伸至更低的频率范围，但这不是绝对的，必须考虑低频单元的质量是否优良，因为低频单元口径越大，其纸盆震动时越容易产生分割运动，从而引起失真。所以大的低频扬声器纸盆表面必须硬，且质量要轻，此外它的磁钢的磁性也要足够强才好。 关于分频，一般来讲三分频要比二分频的好，因为三分频增加了一个中场扬声器单元，因而可使中音更加厚实，同时三个扬声器各自分担的功率减小了，因此整个音箱可以承担更大的功率，但是，这样增加了音箱的成本，因此如果一个三分频音箱和一个二分频音箱价格一样时，因为处于对成本的考虑，三分频势必会降低对单元的质量要求，所以这时的二分频音箱要比三分频的好一些。 （3）根据试听来评判音箱的优劣
A试听者在与两音箱成正三角形的位置上，听起来的声音来自两音箱的正中，即声像在正中。为了使立体声声像能准确地再现，要求左.右音箱的特性相互一致，即具有相同的频率响应特性，相同的灵敏度及相同的指向性。
B其次考虑音色问题，就一只音箱而言，音调主要是由低音单元决定。音色则与中.高音单元的关系较密切，在比较音乐时重点应落在中.高音单元上。
C由于人耳对声音的记忆力不强，因此试听最好用比较法进行。声音，说明音箱没有太大的缺陷。 B音箱的常见故障与检修。
最好选用自己常听的熟悉的内容，试听时对于不同乐器的节目信号，如能准确区分低音鼓.拨弦和低音号的
故障现象 可能产生的原因 消除及修理办法
无声 1.扬声器连线断开或接头脱落 1.焊牢连线或接好固紧接头2.扬声器连线短路 2.排除短路现象
3.音圈引线根部折断 3.将音圈退出一圈焊接使用或重换音圈
4.音圈烧毁 4.更换新音圈
5.前级放大器未接入或已损坏 5.检查后重新接入或换用前级放大器6.分频器的电容已断开.短路漏电.损坏 检查后修复之或更换新电容器
声音太小 1.扬声器连线太长或太细 1.更换短线或粗线2.按点腐蚀损坏，按触电阻太大 2.清洁处理3.定心支片破裂严重 3.更换新定心支片
4.扬声器反相 4纠正扬声器配接极性
5.扬声器与放大器阻抗不匹配 5.换用阻抗匹配的放大器6.放大器功率不够 6.换用适配的放大器
声音失真 1.纸盆破裂 1.轻则用〈0.1mm的软纸和粘合剂修复之，重则更换新纸盆2.纸盆扭曲，造成音圈与磁间隙相互摩擦 2.更换振动系统 3.磁间隙内有赃物 3.剔除赃物
4.前级放大器失真下工作 4.减小功率输出或更换大功率放大器 5.前级放大器失真大 5换用优质放大器6饰网布摆动摩擦面板 6.绷紧饰网步7.音箱后盖板松开 7.进一步固紧后盖板
8.音箱接缝处开裂 8.加装木条填补缝隙
怪异声 1.这是由于扬声器及音箱周围物体（如门窗.木板等）的固有频率与扬声器（箱）的谐振频率所致 1.移动放扬声器（箱）的位置或挪开周围的杂散物体尤其板.片状物体防止因频率重合产生共振
2饰网布安装太松或饰网布太密 2.重新绷紧饰网布或更换疏松的饰网布或干脆取下饰网布3.扬声器箱内安装松动 3.全部重新安装并紧固之
频率响应差 1.振动系统中磁路系统损坏 1.查明原因，更换之2.分频器的线圈短路 2.修复或更换
3.分频器的电容器严重漏电或损坏 3.更换新电容器4.饰网布不适合 4.更换合适网眼的饰网布并绷紧安装 6.放大器频响差 6.更换前级放大器
立体声效果差或不明显 1节目源本身不是立体声 1.更换立体声节目源2.扬声器安装错误，产生反相 2.检查后重新安装，纠正极性及左右声道 3.放大器置于“单声道”工作位置 3.改置“立体声”工作位置
5.扬声器与放大器阻抗不匹配 5.改用与扬声器阻抗匹配的放大器
4.扬声器（箱）安置位置不恰当 4.挪动到正确位置 5.收听位置不对 5.收听者移入最佳收听辐射区内6.收听房间共振严重 6.收听房间增设吸声材料
二. 系统配接
为了实现正确的配接，必须注意：
1. 保证各设备之间在阻抗.电平功率.频带等方面达到匹配。
2. 要注意信号的输出方式是采用平衡方式还是不平衡方式。 3.要正确选用传输线和接插件。 a. 阻抗匹配。
当负载阻抗与信号源内阻抗相等时，负载从信号源获得的电功率取得极大值，此时称为阻抗匹配，然而，在音响系统中阻抗匹配具有更为广泛的意义，如果作为信号源的设备输出阻抗和作为负载的设备输入阻抗的取值，能使设备以及整个系统满意地工作，我们就认为达到了阻抗匹配。信号源和负载之间并非有最大的功率转换，在音响系统中，通常信号电平低，为了高质量进行传输，要求负载阻抗应远大于信号源内阻抗，这是因为信号源的内阻抗小，则信号消耗的功率就低，输出同一电平值时要求信号源开路输出电压也较低。
b. 电平匹配
音像设备互连时，电平的配接也同样重要，如果配接不好，会使激励不足或发生过载，从而产生严重的失真，按IEC和我国标准，音像系统通常都有额定状态下电平匹配。而且在信号出现尖峰时也不发生过载，如果电平不能直接匹配就应采取适当的变换方法。如用变压器或电阻分压网络，使电平达到匹配，变换时也需同时考虑到阻抗匹配。三 。调音台分类及使用
调音台又称调音控制台。
1.按照不同的分类方法，调音台可分多种： (1).按输入路数分：
4路.6路.8路.12路.16路.24路.32路.40路.48路.56路 （2）.按主输出路数分：
单声道.双声道（立体声）.三声道四声道.多声道等。歌舞厅中常用双声道调音台，此外，输出路数有时还需考虑编组输出，辅助输出。 （3）.按用途分为：
扩声调音台和数字式调音台，数字式调音台含有模数转换，数模转换（D/A）和数字信号处理（DSP）等功能单元，现在广泛使用的是模拟式调音台。 2. 调音台的基本功能：（1） 信号放大
（2） 信号处理 （3） 信号混合
（4） 信号分配“调音台不仅有多路输入，而且有多路输出”
3. 调音台的组成与性能指标
（1） 通常，调音台输入单元在面板上的排列顺序由上而下为“增益控制（GAIN），均衡器（EQ）的音调调节（高中低音），辅助音量控制（AUX，可有多个），声像电位器（PAN）及推子（FADER）在系统图上，输入，输出两部分是以母线（BUS）分界的。
A． 输入（四个基本部分），输入放大器（HA），均衡器（EQ），音量控制（FADER），称推子，声像电位器（PAN）。
B． 输出部分输出端口也越多。
输出放大器完成放大和阻抗变换的功能，通常，一条信号母线就有一路输出单元送出，因此，母线越多，在立体声调音台中还配备总输出（MASTER）或和输出（SUMOUT），可输出左（L）右（R）主输出信号之和（L+R），它可用于厅堂扩声的中央声道，也可用于输出监听信号和声控信号的拾取等。
4.LED，VU表和PPM表
在调音台的输入部分和输出部分还有显示单元，用以来指示信号音量的大小，调音台的显示部件有LED（发光二极管），VU表和PPM表三种，其中LED灯一般用于指示输入单元的信号大小。 VU表（音量单位表）和PPM表（峰值音量表）分贝和百分数。
VU表采用平均值检波，按简谐信号的有效值确定刻度，故它是一种准平均值表，VU表的表面刻度单位有PPM表又称峰值节目电平表（简称峰值表），它使用峰值检波器。 5.调音台的主要技术指标
（1）.增益调音台通道要有足够的增益。通常调音台在正常工作时，应留有约20dB的动态余量，在线路输入时，调音台的增益通常为0dB。
（2）等效输入噪声电平
调音台的噪声是一个很重要的指标。它标示调音台放大传声器输出微弱信号的能力。（3）频率响应
调音台的频响，应能保证不窄于传声器的频响，故一般频率范围20Hz-20KHz，但也不宜太宽，否则会增加噪声能量，影响音响效果。
（4）非线性谐波失真
调音台有的谐波失真通常是指在额定输出电平时，在整个工作频段内的总谐波失真值。 （5） 动态余量
调音台的动态余量是指最大的不失真输出电平与额定输出电平之差，wsdb表示，动态余量越大，节目的电平峰值储备量越大，声音的自然度也就越好。
6．调音台与周边设备的接法与操作要点
调音台是歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各式各样，如CD唱机，卡座等的输出信号，输入调音台，经调音台的放大处理，音量控制混合分配而输出，然后送往其他设备，进一步处理。
话筒和节目源设备（如CD，卡座，调谐器）与调音台的接法比较简单，混响器与调音台的接法可以有四种。 a． 接在辅助输出与辅助输入之间。
这是标准的接法，接在辅助输出（AUXZ），又称辅助发送SEND与辅助输入（AUX。ZN）或（AUX.RETV）
c. 反馈抑制器接在均衡器之后，这样能够充分抑制反馈或啸叫，压限器在歌舞厅扩声中大多作保护音箱的作用，因此它接在主输出通道中，并且在它的后面周边设备不能有信号，提升功能，为此它接在均衡器之后，功放之前，如果它接在均衡器之前则对均衡器的提升频率信号，无法起到压限作用。对于混响器，激励器则采用接在辅助输出（发送）和辅助输入（返回）之间为典型的标准接法，这对任何一路输入通道要加效果或不加效果的调控十分方便。 7.PM系列调音台的操作要点：
（1）开机前
先按前面所述调好系统，并且，将调音台的分推子，主推子置最小位置台上，均衡器（EQ）和声像电位器（PAN）置中央位置，输入通道增益（GAIN），辅助电位器（如效果器ECHO，返听FB电位器）置最小位置。
（2） 开机后先将音源设备（如CD）的音量电位器开到最大不失真状态。的PEAK（峰值），指示灯到刚亮未亮处。（4） 调节调音台输出主推子
（3） 调节调音台该输入通道的分推子（FADER）于30%处，调大输入增益（GAIN）旋钮到其旁边
（5） 以上调控顺序是有输入逐步向输出调整，如果不是音频而只是话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常茫然，不知所措，此时可先将输出主推子置70%处，再调输入增益旋钮和分推子。 （6）关机
将主推子和分推子均推回最小位置，然后先关功放电源，后关调音台和其他设备电源。 8．调音台上的音色和效果的调控
调音台输入通道的均衡器（EQ）是用来对输入信号的音色进行补正，由于是单路控制。所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡器分为三段即高频（HIGH）.中频（MID）.低频（LOW），其中中频又往往为中心频率可调（半参量式），三段的中心频率或转折频率一般为：高音（10KHZ），中音（350HZ-5KHZ 可调），低频（100HZ）。 四段均衡器的频率特性
高音（6-20KHZ）单调，平淡，色彩鲜明富于表现，尖噪，嘶哑刺耳。 中高音（600HZ-6KHZ）暗淡，朦胧，明亮，清晰，呆板中低音（200-600HZ）空虚无力，圆润有力，生硬。
低音（20-200HZ）苍白单薄，丰满，浑厚深沉，浑浊不清。
混响时间的主观评价方法
混响时间，讲话试听，口发嘶嘶声试听，用击掌声试听 太长，字音混响不清，有回音，余音明显过长，余音长，有回音 太短，字音干扰无力，讲话费劲，听不到余音，掌声不响亮，
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