无论是在学校还是在社会中，许多人都接触过一些比较经典的诗句吧，诗句一般饱含丰富的想象、联想和幻想。究竟什么样的"诗句才是好的诗句呢？牛牛范文为您精心收集了7篇写景的古代优美诗句，如果能帮助到亲，我们的一切努力都是值得的。
篇一：白居易写景的诗句 篇一
1、花非花
白居易〔唐代〕
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
这首诗通篇都是隐语，主题当是咏官妓。当时各级官府都有一定数目的娟妓，供那些腐朽的官僚们驱使。首句“花非花”是说官妓的容颜如花，但又并非真花。次句“雾非雾”中“雾”字是双关。借“雾”为“婺”。“婺女”即女宿星。因官妓女性，上应女宿，但又并非云雾之雾。 “夜半来，天明去”既是咏星，也是说人。语意双关，而主要是说人。官妓不同于一般的妓女，更不同于正式的妻子，她们与官僚之间互为依存，但关系又不便十分密切，只能以夜来明去为限，可谓会短别长。故末二句发出来如春梦几多时？去似朝云无觅处卜的感叹。上句言会短，下句言别长。其中“梦”、“朝云”的描写是借用宋玉《高唐赋》、《神女赋》中关于楚王与巫山神女梦中相会的典故，以喻男女之幽会。因为语言文字运用得巧妙，把男女欢爱之事抒写得很含蓄，富于诗意。
语意双关，富有朦胧美是这首小诗的最大特点。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。
2、梦微之
白居易〔唐代〕
夜来携手梦同游，晨起盈巾泪莫收。
漳浦老身三度病，咸阳宿草八回秋。
君埋泉下泥销骨，我寄人间雪满头。
阿卫韩郎相次去，夜台茫昧得知不？
这首《梦微之》是白居易在元稹离世九年后所做的一首悼亡诗。
人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之！浅品《梦微之》，我品味到了这世间有一种真情———相濡以沫！
3、夜雨
白居易〔唐代〕
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此 https://m.1mi.net/ 残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
整首诗贯穿着白居易的大、简、妙风格，虽是写爱情，写思念，但不像多数爱情诗一样婉约，它大气、又不失细腻，这不是刻意为之，而是一种情感之至，一种浑然天成。这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗，它共有七句话，前四句大量的重复用字，也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后，全诗没有比喻、没有用典，也没有大量的兴、比之作，可以说是完全没有格律的羁绊，用最直白的语言，抒发了最真挚的情感。
篇二：白居易写景的诗句 篇二
1、暮江吟
白居易〔唐代〕
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
白居易纯粹写景的作品很少，这是一首颇为人称道的小诗。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
2、观刈麦
白居易〔唐代〕
田家少闲月，五月人倍忙。
夜来南风起，小麦覆陇黄。
妇姑荷箪食，童稚携壶浆，
相随饷田去，丁壮在南冈。
足蒸暑土气，背灼炎天光，
力尽不知热，但惜夏日长。
复有贫妇人，抱子在其旁，
右手秉遗穗，左臂悬敝筐。
听其相顾言，闻者为悲伤。
家田输税尽，拾此充饥肠。
今我何功德？曾不事农桑。
吏禄三百石，岁晏有余粮，
念此私自愧，尽日不能忘。
篇三：写景的诗词名句 篇三
1、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
2、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。——王昌龄《出塞二首》
3、等闲识得东风面，万紫千红总是春。——朱熹《春日》
4、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。——苏轼《定风波·三月七日》
5、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南词三首》
6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
7、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
8、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》
9、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。——林升《题临安邸》
10、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
11、秦时明月汉时关，万里长征人未还。——王昌龄《出塞二首》
12、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
13、国破山河在，城春草木深。——杜甫《春望》
14、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·三月七日》
15、明月松间照，清泉石上流。——王维《山居秋暝》
16、千山鸟飞绝，万径人踪灭。——柳宗元《江雪》
17、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
18、野火烧不尽，春风吹又生。——白居易《赋得古原草送别》
19、月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
20、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》
21、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——李白《清平调·其一》
22、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
23、我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
24、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》
25、春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》
26、相见时难别亦难，东风无力百花残。——李商隐《无题·相见时难别亦难》
27、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
28、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
29、问渠哪得清如许？为有源头活水来。——朱熹《活水亭观书有感二首·其一》
30、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
31、江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。——毛泽东《沁园春·雪》
32、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
33、床前明月光，疑是地上霜。——李白《静夜思》
34、行到水穷处，坐看云起时。——王维《终南别业》
35、采菊东篱下，悠然见南山。——陶渊明《饮酒·其五》
36、海上生明月，天涯共此时。——张九龄《望月怀远》
37、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
38、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
39、明月几时有？把酒问青天。——苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
40、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
篇四：写景的诗词名句 篇四
1、秋风萧瑟，洪波涌起。（曹操：《观沧海》）
2、解落三秋叶，能开二月花。（李峤：《风》）
3、春种一粒粟，秋收万颗子。（李绅：《悯农》）
4、常恐秋节至，黄华叶衰。（《汉乐府。长歌行》）
5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（杜甫：《绝句》）
6、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。（刘禹锡：《望洞庭》）
7、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。（刘禹锡：《秋词》）
8、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。（杜牧：《秋夕》）
9、春花秋月何时了，往事知多少。（李煜：《虞美人》）
10、欲说还休，却道天凉好个秋。（辛弃疾：《丑奴儿。书博山道中》）
篇五：白居易写景的诗句 篇五
1、卖炭翁
白居易〔唐代〕
卖炭翁，伐薪烧炭南山中。
满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。
卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。
可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。
夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。
牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。
翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。
手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。
一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。
半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。（红纱 一作：红绡）
这首诗的艺术特点，首先在于白描艺术手法的成功运用。作者通篇没发一句议论，说宫市给人民带来怎样的苦处，人民在这种残暴的掠夺下，怎样难以生活。而是通过一个卖炭老人的身世、磨难、烧炭、卖炭以及炭车被抢的前后经过，向人们讲述了一个催人涕下的悲剧故事，把老人的遭遇和宫市给人民带来的苦难形象地告诉了人们，从而使人们更加清楚、深刻地了解到当时阶级对立的现实，激起人们强烈的爱憎感情。这是作者发多少议论也难以达到的艺术效果。
其次，诗中对人物形象的描写刻画细腻、逼真，使人们从人形象中受到强烈的感染。一是对人物外貌的刻画，二是对内心世界的描写。试看，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑”，简单而深情的十四个字，活活地勾画出卖炭老人的辛苦、贫困、衰老、遭难的外貌，使人见之同情，思之痛心。“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，又是简单而深情的十四个字，把老人瑟缩、委曲、矛盾、希求的心理又描写得多么深刻、细腻。使人仿佛看到一个蜷缩在屋角冻得发颤的老人，在愁苦地思索筹划着自己可怜的生活。从而更加拽拉人们的心灵，使人感到残酷的现实对老人是多么不公平！
2、忆江南
白居易〔唐代〕
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
白居易曾经担任杭州刺史，在杭州待了两年，后来又担任苏州刺史，任期也一年有余。在他的青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，应该说，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十二年，他六十七岁时，写下了三首忆江南，可见江南胜景仍在他心中栩栩如生。
3、大林寺桃花
白居易〔唐代〕
人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
该诗只有短短的四句，从内容到语言都似乎没有什么深奥、奇警的地方，只不过是把“山高地深，时节绝晚” 、“与平地聚落不同”的景物节候，做了一番纪述和描写。但细读之，就会发现这首平淡自然的小诗，却写得意境深邃，富于情趣。
这首诗中，既用桃花代替抽象的春光，把春光写得具体可感，形象美丽；而且还把春光拟人化，把春光写得仿佛真是有脚似的，可以转来躲去。不，岂只是有脚而已，看它简直还具有顽皮惹人的性格呢。在这首短诗中，自然界的春光被描写得是如此的生动具体，天真可爱，活灵活现，如果没有对春的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心，是写不出来的。这首小诗的佳处，正在立意新颖，构思灵巧，而戏语雅趣，又复启人神思，惹人喜爱，可谓唐人绝句小诗中的又一珍品。
诗人写这首小诗时，是在江州司马的任上。唐贞元年间进士出身的白居易，曾授秘书省校书郎，再官至左拾遗，可谓春风得意。谁知几年京官生涯中，因其直谏不讳，冒犯了权贵，受朝廷排斥，被贬为江州司马。身为江州司马的白居易，在琵琶行一诗中，曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨，也许自然地融入这首小诗的意境，使《大林寺桃花》纪游诗，蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。
篇六：写景的.诗词名句 篇六
1、采莲南塘秋，莲花过人头。《西洲曲》
2、汗粉无庸拭，风裙随意开。《采莲曲》
3、昔日芙蓉花，今成断根草。《妾薄命》
4、荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。《菩萨蛮》
5、田夫荷锄至，相见语依依。《渭川田家》
6、一朵芙蕖，开过尚盈盈。《江神子江景》
7、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。《莲花》
8、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。《莲花》
9、竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》
10、西上莲花山，迢迢见明星。《古风其十九》
11、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇。《荷花》
12、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。《采莲曲》
13、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。《忆余杭》
14、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》
15、镜湖三百里，菡萏发荷花。《子夜吴歌夏歌》
16、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。《雨后池上》
17、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。《紫菱洲歌》
18、岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。《藕乡随思》
19、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。《祝英台近荷花》
20、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。《鹧鸪天别情》
21、自是荷花开较晚，孤负东风。《浪淘沙极目楚天空》
22、兴尽晚回舟，误入藕花深处。《如梦令常记溪亭日暮》
23、荷花开后西湖好，载酒来时。《采桑子荷花开后西湖好》
24、叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举。《苏幕遮燎沉香》
25、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。《临江仙雨停荷芰逗浓香》
26、芰荷丛一段秋光淡，看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。《水仙子咏江南》
篇七：写景的诗词名句 篇七
1、正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。——陆龟蒙《冬柳》
2、画堂晨起，来报雪花坠。——李白《清平乐·画堂晨起》
3、陌上深深，依旧年时辙。——王国维《蝶恋花·满地霜华浓似雪》
4、霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。——白居易《早冬》
5、洗兵条支海上波，放马天山雪中草。——李白《战城南》
6、愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。——李方膺《题画梅》
7、天时人事日相催，冬至阳生春又来。——杜甫《小至》
8、嫩篁侵舍密，古树倒江横。——李白《冬日归旧山》
9、玉梯凝望久，叹芳草、萋萋千里。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
10、北极怀明主，南溟作逐臣。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
11、风雨送春归，飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
12、明日近长安，客心愁未阑。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》
13、花时往事，更有多情个人忆。——晏几道《六么令·雪残风信》
14、云晴鸥更舞，风逆雁无行。——杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》
15、霜月定相知，先识春风面。——辛弃疾《生查子·重叶梅》
16、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首·其四》
17、待到山花烂漫时，她在丛中笑。——毛泽东《卜算子·咏梅》
18、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》
19、正是天山雪下时，送君走马归京师。——岑参《天山雪歌送萧治归京》
20、日暮苍山远，天寒白屋贫。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
21、春未来时，酒携不到千岩路。——吴文英《点绛唇·越山见梅》
22、三冬暂就儒生学，千耦还从父老耕。——陆游《观村童戏溪上》
23、皑如山上雪，皎若云间月。——卓文君《白头吟》
24、任是春风不管，也曾先识东皇。——陆游《朝中措·梅》
25、孤飞一片雪，百里见秋毫。——李白《观放白鹰二首》
《写景的古代优美诗句【精彩7篇】》由：科普读物整理
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